里奇怪的亲情关系,卡梅隆在

2019-08-16 18:08栏目:明星娱乐
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《阿丽塔》戛然而止在女主公擎起寒光四射的刀光,剑指高高在上的终级B0SS。然后剧院灯泡亮,打扫卫生的阿姨进来,驱赶众看客,说没有彩蛋,不骗你们。

《阿丽塔》给人的感觉,像是一首交响诗,小夜曲,这是在剧院里的观影感受。

《流浪地球》的场面特效咱就不说它了,但是与我一起看电影的朋友说:这导演的功力明显不过关。

意犹未竟的观众才纷纷散去。

在电影的画面之外,音乐以一种深情的低回的不予干扰的方式存在着,给人一种极其柔滑的感觉,使人想到《荷塘月色》里的一句话:“仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”所以,整个电影是柔滑的,不给人以刺激,整个观影的感觉很舒服。

在《流浪地球》的眼花缭乱的镜头闪烁中,我问上海大厦那一场戏中,韩子昂究竟是如何摔下去的?朋友说也没有看明白,只觉得导演的叙事能力严重欠缺。在此我建议导演重点拉片一下《垂直极限》,看看好莱坞电影是如何在一根绳索上,表现人物之间的复杂关系以及情感互动的,可以看到好莱坞电影语言是如何丝丝入扣、层次分明地表现出情节递进与情感跃动的。

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而《阿丽塔》最大的给人的心灵慰藉之处,是它对情感的重视。

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电影片尾的字幕真长

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《垂直极限》剧照

走出影院,我问朋友,电影如何?

从《阿丽塔》里的情感设置来看,它可以说涉及到人类的最重要的三份亲情情感。

而《垂直极限》里,我们也可以看到《流浪地球》里相似的情节结构。当年的一家三口命悬一线,父亲为了自己的儿子,让儿子割断绳索,救了自己的两个孩子。但影片里的妹妹却不能原谅哥哥的割断父亲绳索的行为。

朋友说:这个电影应该归类到《饥饿游戏》那一种类型,就是反抗高高在上的暴政。

这三份情感,就是父女情感,母女情感及恋人情感。

在《流浪地球》里,我们看到,刘增强面对的选择困境与《垂直极限》如出一辙。陪伴儿子的人,有两个人,分别是姥爷与妻子,他只能选择一个,而妻子患上了绝症,他理智地选择了姥爷,但由此导致了儿子的不满,构成了《流浪地球》里情感线索的最根本的情节诱因与动力。

我说,是不是相当于阶级斗争?

而值得注意的是,《阿丽塔》据以改编的漫画原作《铳梦》里,女主人公的情感,却没有这么丰富,至少她没有父女情感,没有母女情感,恋人之情是她感受到的最深刻的情感,但现在《阿丽塔》这部电影,也对漫画原作的恋人情感,作了丰润与升级。

问题是,《流浪地球》里的人物关系从头到尾,都保持着一种静止的状态,电影里设置了很丰富的人际关系,但是,电影偏偏没有足够的细节,来表现人物之间的这种复杂的情感纠葛。

朋友说:应该是这种,《饥饿游戏》也是这样的一种类型,关在墙内,不知外面的情况,然后一步步地寻找真相。

所以,我们可以看出,卡梅隆虽然在主导拍摄这部影片的时候,为影片的特效殚精竭虑,但是,他更为关键的操作,是为影片注入了情感的丰润模式。

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我说:别着急,让我好好想想,梳理一下。我怎么觉得电影是表现一个非人类与人类之间的感情交流与融洽的问题。

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影片开始的时候,刘启与朵朵之间的那种既依赖又抵触的关系,就给人一种很古怪的感觉,电影通过众多的镜头,表现两个人之间的互动与交流,很多观众都认为这两个人之间似乎有那么一点戏份,可以看出,开始拍摄这部分的时候,导演还是有很多想法的,也注意了人物之间的情感对立与互动关系。

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《终结者2》剧照

澳门金莎娱乐场网址,但是随着情节的发展,朵朵的角色,就成了一个打酱油的角色,几乎没有什么表现了。而她在最后挺身而出道出的那一番关于希望的道白,在之前一直打酱油的角色定位之后,又显得很是突兀。

影片里的阿丽塔属于改造人,与人类是不相同的,更是没有自己的记忆,她对人类的心灵与世界充满好奇,完全对现实生活是不设防的,但是在介入到人类社会之后,她的情感发生了变化,她与把她拯救过来的医生建立了情同父女的深厚情谊,更是与一位男青年建立了相濡以沫的情感共鸣,而她更大的影响力,是让医生的前妻、她现在借用的躯壳的生身母亲发生了立场的改变,改邪归正,站到她这一边来。

这也是卡梅隆拍片一直的追求目标。即使在火爆的科幻片《终结者2》里,电影也探讨了穿越时空所带来的情感冲突问题,这样的带着戏谑性质的对人性与情感的追问,使得韩寒拍摄他的第二部电影《乘风破浪》的时候,也借鉴了电影里的儿子与母亲在穿越之后同处一个时空里的伦理困境,成为韩寒这个电影里最为出彩的人性揭示段落。

实际上,我们可以看到,《流浪地球》里能够涉及到的情感关系包括以下诸多方面:

可以说,整个电影里,实际上更多地表现了阿丽塔与她的身边人发生在人际关系中的改变,而这种改变之后,恰恰凸显了一个女孩的人性的完美呈现。所以电影里的男青年对她的评价是:你是比人类更具人性的一个(大意,与原文应该有出入)。

卡梅隆固然有着对特效的魔怔一般的着迷,但他始终知道一部艺术作品,光有可观的视效,是难以契入观众的心灵,获得同频共振效应的,所以,卡梅隆电影里,总是不可或缺地要抓住人性这一根唯一的救命稻草,以配合他电影里总是日新月异、突飞猛进的视效进步。

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《铳梦》是一部漫画连载作品,漫画家在创作这部作品的时候,采取的是一种走一步、看一步的设定方式,现在写网络小说的写手,都是这样的写法。

1、 刘培强与妻子的关系。影片里刘的妻子出现仅仅是寥寥几个镜头,没有任何的情感铺垫,搞不明白,为什么不能让妻子的形象出现在电影中,在未来科技那么发达的时代,地球都能移动,空间站如履平地,妻子的形象还必须借助照片来回望,像《星球大战》中的全息立体图象展现一家的欢乐情景,就不能呈现吗?

撇开电影所赖以为基础的漫画原著所确立的庞大的世界观,从目前电影的情感链条可以得出的结论是,电影表现了一个机械改造人,如何用她逐渐恢复的人性,建立了与人类的的情感链条,并且用她的是非判断,去张扬着用人类道德去支撑着的正义。

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影片里刘启可以看出对母亲是抱有深厚情感的,为此他不能原谅父亲对母亲的舍弃,但是,这种母爱从哪里体现出来?从电影开头的交待来看,恰恰是父子情深,两个人之间无话不谈,影片里任何回忆中,都没有看出母亲在刘启心中的地位,所以,刘启后来因为母亲的缘故而抱恨父亲,也就缺少足够的情感铺垫,刘启的不可理喻的对父亲的愤恨,就给人一种突兀而难以有说服力的感觉。

这时候,我们惊讶地发现,《阿丽塔》与《流浪地球》竟然在情节结构与人物设置上有着很多相似的地方。

《铳梦》中的女主人公

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《阿丽塔》中,医生救下了阿丽塔,把他女儿的躯壳给了她,实际上,这意味着医生把对女儿的那种关爱,移植进了阿丽塔身上。

漫画家在创作这部漫画的时候,首先设置了一个不知自己身份的少女,而这个谜底的揭开,正是漫画家接下来所要逐步去完善与润色的事。“寻找自我”构成了原创漫画的情节动力与悬疑引力。

2、 刘培强与姥爷韩子昂的关系。

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这种实时创作、随编随发的创作模式,导致了漫画的情节,呈现出一种单线条发展的趋势。比如,漫画中女主公的男友、对应于电影版的雨果, 是在很迟的时候才出现的,而且以一种很随便的方式交待了他的出场,然后漫画就进入了女主公与男友相知、相恋、相许的情感互动过程。

刘培强在作出舍弃妻子决定的时候,征求了韩子昂的意见,说他到空间站之后,儿子刘启只有一个监护人,妻子撑不了太久,只能放弃治疗,“这是唯一能让你和刘启都活着的办法。”

但是,阿丽塔仅仅有着与女儿相似的外壳,所以,医生对阿丽塔的关爱,总是受到她的抵触,甚至阿丽塔很反感医生对自己的束手束脚的管制,她说了一句:“你没有权力来干预我。”

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这时候,韩子昂作为一个父亲的反映在电影里显得相当的淡薄空洞,面对舍弃女儿,哪怕是女儿已经患了绝症,一个父亲的心理感受也不会如此漠然,他至少会再努力一下,情愿牺牲自我,也要让女儿获得进入地下城的选择权,但在电影里,他就轻描淡写地答应了,也没有与刘培强激烈的言词交锋,只是无意义地说:“你别说了,就这样子吧。”

而同样的这句话,我也出现在《流浪地球》之中,影片中的刘启,对父亲对他的问询,也大致说了这同样的话:你有什么资格来问我。

而《阿丽塔》电影在改编的时候,直接将男主角雨果置于启蒙“阿丽塔”认识人类社会的重要位置,并且在两人之间,加进了许多感情互动过程,这种情感的碰撞,虽然很俗套,但很管用。电影里采用的的手法有:一是英雄救美,车前救人。二是指导球赛,融入社会。三是上街兜风,共享美食。四是远望天空,梦想相通。就这么简单的几招从物质到精神的沟通,足可以让电影的爱情水到渠成,功成名就。

这像一个正常的即将抛弃女儿的人的反应吗?

在《阿丽塔》中,医生与阿丽塔之间的对立与龃龉,却在他们了解到对方的心胸之后,而得到了化解。电影细腻地展现了阿丽塔感受到了医生对自己的关爱之情,最初的压束曾经使她反感,嘱她早一点回来的关心,也使她觉得累赘,直到她亲眼看到医生的深夜古怪行为,才使她真正地进入到医生的内心世界,也使得涌上了对家庭的担当职责,之后她为了回报医生为她圈起的家庭领空的付出, 一步步地以柔弱之躯,挺身而出,在酒吧里一场角逐戏后,与医生获得了心有灵犀的父女感应,之后,她一声亲切的“爸爸”也完成了整个电影里最为动人的父女情境的塑造。

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3、 刘培强与儿子刘启的关系。

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这部分爱情段落,在漫画原作中有着大致的发展路径,但可以看出卡梅隆在编剧的时候,还是作出了更加细腻的能够展现情感美好的铺垫。

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相比之下,《流浪地球》里的刘启与父亲的隔阂,是影片的主要情节动力,如果没有这个矛盾,刘启就不会跑出地下城,就不会加入到救援队伍,那么,之后的一系列的点燃木星计划,就要付之东流,《流浪地球》恰恰是刘启在一个恰当的时间、恰当的地点、恰当的方式跑上了地球表面这一概率几乎为零的事件中,奠定了《流浪地球》里的拯救地球的最终功业。

而影片里的最为动人的医生与阿丽塔的父女情深,则是漫画原作中没有的设定,这不能不说是卡梅隆给予电影人物设定的最大的改变,也是最为成功的设计。

这是电影里唯一有情感互动的一段核心情节,也是电影里至关重要的情感链条,但整体来看,这个情节的背景铺垫非常不到位,儿子痛恨父亲的心理,本身就是一伪命题,因为在电影里设置的环境中,生死选择是一个非常残酷的问题,儿子应该明白这种选择里寄寓着的是父亲的无奈,但是,这个儿子好像无视特别年代的这种最为理性的选择,从一开始就那么无中生有地对父亲矫情不已。实际上,他应该理解父亲选择中的痛苦的成份,至少应该能够分担父亲的这种痛苦,而不会像电影里那样对父亲恨之入骨。

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漫画原作中的医生,年龄并不算太大,他后来也与一个小女孩有了情感上的关系,他与阿丽塔的关系有一些微妙。

这种积怨,本来应该随着情节的展演而逐渐化解,但电影却几乎没有给予儿子与父亲之间有沟通的机会,而奇怪的是,刘培强联系上地球上的亲人的时候,交流的却是姥爷与朵朵,而却没有儿子。

人物动机与理由的小概率,酝酿成百分之百的成功结局,这构成了电影《流浪地球》里的逻辑困境。

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在影片最后,刘培强选择了牺牲自我的时候,刘启突然之间发生了一百八十度的逆转,开始珍惜父亲的情感了,这叫顿悟,而不是情感的平滑的互通。一部电影中的人物情节碰撞线,至少应该有一个递进的层次,但《流浪地球》中却突然在最后来了一个抛开任何铺垫的大逆转,可以想象,这中间的大量叙事,都是无益于人物的性格刻画的。

而刘启在这一过程中,与父亲的关系,从头到尾都在尘封着,直到最后,当父亲驾船以身殉职的时候,电影才表现出刘启突然情感逆转,而之前电影的大片时间,都没有用来表现人心的碰撞与交流,与《阿丽塔》里的移步换影的人物刻画相比,《流浪地球》没有塑造出一个感人的儿子的形象,整个电影放映完毕后,形成了一种奇怪的现象,就是观众对刘启感到十分厌烦。

《铳梦》中的暗示

4、 刘培强与朵朵的关系。

而这种厌烦的后果,是让这位扮演者也受到牵累。最近报道,这位演员爆出了许多不雅的黑历史,包括关注一些低级趣味的小圈子,歧视同性恋,侮辱女性言论等等。

漫画的总体设定是亦父亦友的关系,漫画里曾经借女主人公之口,暗示医生对她有着一种隐约的爱的期许,而医生与女主人公之间的关系,也曾被别人误认为有爱的关联,但电影毫不犹豫地砍削了这种罗里罗索的爱的暧昧,而直接将医生与阿丽塔的关系定位成父女关系。

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而后,他的粉丝后援会也宣布解散。

电影里最为重大的改变,是医生把自己的女儿的躯体,给了“阿丽塔”,这样,阿丽塔基本在医生的心目中,就寄托着医生对女儿的那一份刻骨铭心的情感。

其实这一段,应该是很有出彩的机缘的。 朵朵是在刘培强进入太空站之后被姥爷收养的,然后,与带在身边的刘启组成了兄妹关系,刘培强应该知道有朵朵的存在,而更为关键的是,朵朵的名字,沿用的是刘培强的妻子的名字,这样刘培强的心理上必定会有他的特定的情感波澜,就是,这个孩子有着与妻子同名的符号,同时,她又近乎是自己的女儿,这种情感,在影片里,能够带来更为复杂的情感纠葛,但现在电影里对此同样不置一词。

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在影片里,我们看到朵朵叫刘培强叔叔,几乎看不到他们之间在处理这种复杂的情感交集之间的特别作为。

这真是一个奇闻。《流浪地球》大热,但作为电影里的主要精神力量担当者的扮演角色,本应该依仗电影的火爆,吸粉无数,铺平坦途,没有想到的是,却像过街老鼠一样,处处受掣,谁都可以在他的头上挥舞大刀,削他几寸头发。于正就直接指他没有演技。

所以,依德医生一直想给可以视着重生女儿的“阿丽塔”,以一个父亲的最真挚的关爱,给予她最大的安全与呵护,这也导致了“阿丽塔”与依德医生之间的最初冲突。

5、 刘启与朵朵的关系。

为什么没有演技?其实就是因为他在《流浪地球》里的拙劣表现,比如他叫姥爷“老东西”,叫父亲“混蛋”,破坏了电影里的人物形象上的光环色彩,但是这个责任应该有演员背负吗?

阿丽塔虽有女儿的躯壳,但她的心, 是一个战士的心,这构成了电影里父女之间矛盾的最大冲突点。

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因为《流浪地球》里的刘启的人设,就是一个中二青年,处处显示出他的自命不凡,自高自大,自以为是,他在电影里,把需要设定的人物性格表现出来了,完成了电影里的情境塑造,但现在演员却背负了这份恶名,把他认同成了电影的人物,可见,《流浪地球》里的人物设定彻底“黑化”了这名演员,这也算是《流浪地球》全剧组皆大欢喜、而唯有影片里的男主角成了众矢之的的怪状奇闻也。

而这种冲突,也放大了人类社会中上下辈之间最普遍的一种冲突模式。

刘启与朵朵之间从一开始的言语之间,就缺乏兄妹之间的那种相濡以沫的情感,两人对话里充斥着大量的“吹个屁”、“废话”、“瞎喊什么”、“放屁”、“你会开个屁”、“翻个屁”(有些脏话是其他的人说的)等等诸如此类听了刺耳的语句,哪里有一点兄妹俩的互敬互爱的情怀,所以,恰恰是这两个电影里的主人公让很多观众产生了生厌的感觉。

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上一代总期望给孩子安排好最稳妥的前途,但是,父母给予孩子的是躯壳,但并没有能力去控制孩子的内心,正像依德无法去控制“阿丽塔”的内心世界一样,所以,他不得不在阿丽塔的强大的内心面前,一步步地让步,让阿丽塔的真正自我展现出来,这构成了电影里依德医生身为父亲的最为动人的一面。

两个人在中间的大段情节中,都没有对共同的家庭氛围的互动,至少,我们可以看出,朵朵在解开刘启心中的块垒的时候,能用她的对刘培强的理解、对过去事实的理解、对从爷爷那儿听来的真实真相的理解方面,缓解刘启与父亲之间的根深蒂固的恨意,但她没有,所以,这个电影里的她,难以给人一种是生活在一个家庭中的感觉。

一部艺术作品会产生移情现象,如果这个电影里塑造了一个可爱的人物,观众会把对这个角色的喜爱,迁移到演员身上。阿丽塔虽然是一个虚拟的形象,但她在影片里对于情感的把握与坚守,使她的身上的人性的成色越来越浓,也让这一个虚拟的角色,成为电影里的一个情感的支撑点。相比之下,《流浪地球》里的刘启扮演者却因为角色定位的不可爱,导致演员在戏外也受到了质疑,两相比较,两部电影里的情感优劣也就显而易见了。

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影片最后,生硬地插入了一段刘启只身救朵朵的情节,兑现了电影里的姥爷的嘱托。但这一段,再一次让我们看到导演在叙事功力上的不足,混乱的镜头描述中,难以表现出这种拯救的层次感与危急感,电影几乎在一到有拯救的紧急镜头时,就只能用混乱的镜头堆砌来比划一下。

对比漫画原作,医生这一角色,并没有像《阿丽塔》里所表现的无可挑剔,毫无污点,在漫画中,他为了给女主人公一个更好的躯体,的确在夜色中干过杀人越货的行当,而且被女主人公发现。在电影《阿丽塔》里,他没有了这些劣迹的案底,角色身份也更符合父亲这一宽厚、慈恩的设定。

由此可以看出,本来上面的复杂的人物关系,应该能够给影片注入一种荡气回肠的情感力量,但现在电影里所有的人物交集都封冻着,停滞着,没有任何表现,也就是说,《流浪地球》里的人物关系线,是从头到尾都是原封不动的,人物情感的递进性,除了刘启的突然逆转之外,都是开始是什么样,结局也是什么样。

而《阿丽塔》里女主人公更为重要的设定改变,是为她增添了一个母亲的角色,这就是医生的前妻的绮莉的存在。

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可以看出,《流浪地球》里最大的问题,恰恰是它在塑造人物方面已经放弃了努力,而这一点,去看看好莱坞电影里的设置,就可以看出这之间有什么样的差别了。

在原作漫画里,是没有这一个角色,当然,漫画里也描写到了一个心比天高的女子,一心想到天空城里去,最后她的命运也被肢解,送上了天空,与《阿丽塔》中的绮莉的结局是一样的。

那么我们最后看一看,为什么刘启要那么扎耳地叫韩子昂老东西呢?这也是电影里让人最为反感的地方。

但是在《阿丽塔》里,我们看到了绮莉身为母亲的母性的觉醒,并由此改变了她的功利的、自私的价值取向。

其实,我们应该看到,韩子昂这个角色,在电影里的设计定位就是为老不尊。

如果说,依德医生改变了“阿丽塔”的人生的话,那么阿丽塔执着于爱、自尊、信念的这些精神力道,也在改变着绮莉的人生观,终于使她最后远离了邪恶的集团,不惜以生命的代价,去回护良善。

当他到警察去捞人的时候,竟然如老顽童一般地先向自己的外孙扔了一样东西,后来当刘启说他是老东西的时候,他再一次掷物表示他的不满,你们看过这样的对自己的孩子也这样肆无忌惮的老人吗?

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特别注意的是,他见警察的时候,先送了一盒吃的东西,然后匪夷所思的是,送了一盒辣妹们的影带,还对警察大言不惭地说:“这可是好东西啊,攒了五十年的妹子”,什么样辣妹?电影镜头里一闪而过,没有看清是什么,但是这么一个老头,却用自己攒“妹子”的音像制品去贿赂警察,确实在常人的脑袋里难以想象,这种情节设计,再配上刘启喊他“老东西”是不是有一点恰如其分呢?

而依德与绮莉这一对曾经的夫妻、孕育了“阿丽塔”躯体的两个人,他们之间的精神差距,却因为“阿丽塔”的横空出现,而得到了弥合。这也是电影里所具有的而在原作没有表现出来的另一个情感的维度,一对分手的夫妻,却因为他们曾经创造出来的孩子,而重新在电影里获得心灵的匹合。

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电影《阿丽塔》变相的说明,“阿丽塔”从她出现在人间,便给人类的污浊世界带来了一片阳光的天空,更用她的力量与精神,改变着既有的人间情愫与人际关系。

从影片对他有限交待中,他对当年舍弃女儿时的情感疏离、对两个孩子的为老不尊态度、在监狱里还顽主般地玩抖音、贿赂警察时暴露出他的积攒妹子音带的品位,加上之后开卡车之后,对政府征用通知的逃离显示出他的担当欠缺,都可以看出,这个人物的身上的品性设定很难符合戏剧的同一律要求,至少这个人物的形象看起来是支离破碎,相互矛盾的,给刘启的“老东西”之说添加了足够的理由。

所以,我们可以从《阿丽塔》看出,卡梅隆给“阿丽塔”加进了更多的普通人的身份维度, 就是意图用亲情这个网络,来感知“阿丽塔”前世今生所带来的世界的改变,让我们看到,“阿丽塔”之所以能够被命名为一部电影的片名,正是因为她在被人类改变的同时,也在不断地改变着世界,改变着创造了她的深爱着她的人类。

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因此,《流浪地球》里的情感戏恰恰是它的薄弱环节。强悍的“流浪地球”的构想与理念太过强大,小说原著里只要亮出这一巨大的创意,便忽略了所有的情感设计,所以原著小说里是没有什么情感故事的,但是改编成电影《流浪地球》之后,另起炉灶的情节同样被“流浪地球”这一震撼人心的构想所压制,导致了电影中的情感线的极端薄弱,反映出电影里还是硬件压制了软件,思想与情感都还处于一种幼稚化与简单化的程度。这种情感内涵,相比一下好莱坞,或者比较一下印度电影,恰恰是中国电影里最为薄弱的部分。

卡梅隆不着痕迹地对原作的改变,正反映出这部电影里不仅在特效上可以外观到的醒目的嘉许处,更让我们看到电影里对深层的人性的准确掂量与把握,这一切都恰到好处地融成电影里的完整的整体,使整个电影给人的感觉是极端的舒服,这才是卡梅隆电影的魅力所在。

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