有位幽魂,倩女幽魂

2019-07-13 15:27栏目:明星娱乐
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而李翰祥版在原著的基础上进行了艺术加工,只取小说的前半部分,并增加了很多细节,令其更加生动有趣,在1960年的第十三届法国戛纳影展上大放异彩。

    李翰祥擅长于古装戏,我们看他的电影,就能切实感受传统文化的魅力。宁采臣遇到聂小倩,对答之间都是相当有文人礼仪之韵,书卷气十足,就像一幅中国画。宁采臣完全是知识分子的谦逊而不卑不亢的素养,小倩也是深懂音律且知书达理的“大家小姐”,就算是姥姥来训斥宁采臣,也是依据传统道德来训斥“夜闯深闺,孤男寡女”云云。

《倩女幽魂》的前世今生
 
    “人生路,美梦似路长,路里风霜,风霜扑面干···”每当这首大家耳熟能详的旋律一想起,梦幻中的那水中小亭,还有一文弱书生和一白衣翩翩的女鬼的影像就浮现在我眼前。25年前,一部名为《倩女幽魂》的浪漫鬼片从中国香港诞生,唯美的画面,精彩的打斗,动听的音乐等等电影元素奠定了这部电影在香港电影史上的经典地位。自此,我心中最美好的香港电影就是《倩女幽魂》。
    80年代是香港电影最好的年代,这一点毋庸置疑,香港电影史上无数经典作品就诞生于那段时期。那一阵,最有活力的一批导演开创了香港电影的新浪潮,为香港电影的百花齐放奠定了基础,而徐克就是其中的一位。1986年,作为监制的徐克准备携手程小东重拍60年代李翰祥的经典影片《倩女幽魂》。最终,他们成功了。《倩女幽魂》几乎可以说是复苏了香港的古装电影,同时本片美名远扬日韩东南亚直至欧美,是那个年代乃至至今最经典的几部香港电影之一。时至今日,《倩女幽魂》的传奇仍在不断地被新导演翻拍并搬上大银幕,但是那种对电影真挚且美好的赞扬已不复存在。可以说,87版《倩女幽魂》已成为该类电影的一个丰碑,我们做的只能是致敬,而不是无希望的创造另一个高峰。
 
《聊斋志异·聂小倩》成为《倩女幽魂》的“只羡鸳鸯不羡仙”
 
    开篇,夜晚,一石碑上刻着“兰若寺”三字。随后一破败古刹出现于画面中,古刹内,一书生挑灯夜读。寒风过烛,白纱飞舞,白衣飘飘的女子舞蹈于古刹内,令那书生无心夜读,心神荡漾,开始缠绵。女子温婉,书生已忘记自我,此刻镜头给了女子脚踝上戴着的铃铛一个特写,气氛顿时变冷,女子狰狞,书生已命丧黄泉,烛火燃烬,红色纱布占满屏幕,此刻,“倩女幽魂”。这一片段可以说是整部影片的缩小版,画面拍得非常唯美,由此就可以看出程小东的美学品味。这儿也交代了一个重要线索,即女鬼脚上的铃铛,它可以说是连接光明和黑暗势力的重要工具。此刻,书生与女鬼的爱情故事正式开始。
    随着《路随人茫茫》的歌声蜿蜒婉转的流淌,我们可以窥见宁采臣的人物形象。应该说他是懦弱无能,没有任何抱负,破伞、硬馒头等等让我们对这一个文弱书生充满无限同情。在刀剑面前,他显得那么渺小。而他自己更不会想到,接下来他将会开启一段人鬼绝恋。
    兰若寺旁的小镇也是该电影的一个符号,遥知当年徐克是以此来借古讽今。破败不堪的小镇上,宁采臣发现一幅美女洗头图,又是一个线索,身无分文的他只能心里喜欢。账簿被雨水淋湿,无奈的他只得到人们避讳的闹鬼古刹借住一宿。人情冷暖,至此可知。
    接下来的几场戏可以说是全片的一个小高潮。夜幕下,阴森的树林里,宁采臣躲避着野狼的追赶,所幸,他终究到了野狼都避讳的兰若寺。进入寺内,恐怖阴森之感有增无减,突然,两大剑客精彩绝伦的打斗开始。刀光剑影让宁采臣又劝又怕,最终,在宁采臣的一句“宇宙是无限的,爱才是永恒的”后,双方停止了比武。片中的另一重要人物——燕赤霞出场。这段比武的镜头变换迅速,此中可见80年代的香港电影技术已日趋成熟。
    接下来,本片最重要的灵魂人物出场了。采臣不听燕道士的劝告,进入寺内,这时,窗外的一缕幽魂,青丝拂面,冷眼的看着宁采臣,那一个绝美的脸庞,让人过目不忘。采臣上楼,幽魂飘远。这个片段真正印证了片名“倩女幽魂”。
    聂小倩是兰若寺的女鬼,她帮着千年树妖勾引男人,以供老妖吸食阳气。而和燕赤霞比武的夏侯剑客,就成为了老妖的口中之物。小倩害死夏侯后,倚靠着树干,留下了眼泪。自此,我们知道了聂小倩的人物形象,虽是女鬼,却比人更善良。
    幽幽的琴声引导者宁采臣来到唯美的河中小亭,与聂小倩有了第一次的邂逅。俩人说着令人脸红的情话,这也迷醉着书生。此刻,小倩突露杀机,恰好燕赤霞闻声而到,书生才躲过一劫,只是不明事理的书生还抱着已不见女主人的琴前去寻找那位“小姐”。树林里再次相遇,书生听女子讲明缘由后挺身而出要保护女子,即使事实上都是女子在保护书生,但女子对书生的感觉已上升为感情。眼见女子快被燕赤霞擒住,可怖的恶势力千年树妖出场,小倩得以逃脱。
    随着剧情的发展,进入了本片最古色古香的片段。采臣爱慕小倩,却前往小倩住处向她告别,不幸姥姥即将回来,危急关头小倩让采臣躲到树妖不能察觉的澡盆里。小倩因为那张与人交流的手绢被姥姥教训,不过看得出来姥姥很器重小倩,训过后随即叫婢女小青替小倩治伤,同时告诉小倩三天后她将会被许配给黑山老妖,并为她配置嫁衣。换衣的过程不得不说是一个经典,那是中国独有的古典美所呈现出来的魅力,一伸手,一甩头,每个动作都在表明这是一位不可能存在于现实生活中的美丽女鬼。采臣在澡盆里不能呼吸,忍不住将要被树妖察觉时,小倩急中生智给了他一个唯美的香吻,这可谓是香港电影中最香艳的镜头了吧。这场戏也是该电影被大家赞赏得最多的片段,快速的剪辑(每个镜头快到最多十几秒)以及超乎寻常的画面倾斜构图让电影产生了一种诡异的美,这种美正好契合了电影的格调,因此本片的美学风格得以借此淋漓尽致地发挥。
    本片的第二个香艳片断是采臣返回兰若寺救小倩,他俩来到当初邂逅的水中小亭,开始一次正式的缠绵。不得不说程小东导演的手法之高,这样的片段在我们看来是那样的唯美,不容你说半点污秽的话语,张国荣和王祖贤这两个绝世的美人儿让这段人鬼恋升华到香港电影所能表达的美学风格的最高程度。缠绵当中亦有怀念两人从相遇到相知的过程,伴随着唯美雨水的敲打企盼着黎明不要来。
    采臣终究知道了小倩的真实身份,不过在小倩的眼泪与言语中,他从害怕变为了同情与接受,他要救小倩。此刻,树妖亲自出马来杀害宁采臣,小倩近乎舍身让采臣暂时脱离树妖魔爪,正邪两派的正面交锋就此开始。虽然邪不能胜正,但树妖功力过高,即使身负重伤也逃脱并捉住小倩返回魔道。采臣用爱感动了燕赤霞,俩人踏上解救小倩的征程。打斗场面永远是最吸引人眼球的,这样的打斗场面也被导演拍得很精彩,不光是他们土法炼钢所制造的特效,还有其中夹杂的搞笑成分也让大家泪中有笑。旋转镜头下,小倩由紫衣变为白衣的过程是那样的美,所以说是小倩让白裙子成为了女鬼的制服。
    进入魔道解救被黑山老妖强制迎娶的小倩是本片真正的高潮。无尽的打斗中,燕赤霞身负重伤,而宁采臣则一改往日的懦弱,变身为正义的勇士与黑山老妖搏斗,怎知老妖实在太强,眼见燕赤霞与宁采臣的魂魄将被老要吸去的紧急关头,小倩成了最后的斗士,一剑刺向最大的黑暗势力,“我来救你们”,女鬼小倩是在救自己的救命恩人,同时也是在救自己。老妖被消灭,只是天快亮,小倩也该与采臣告别,悲情的俩人不能相见于最后一面,只怪黎明已到来。
    至此,倩女不在幽魂。而《倩女幽魂》也在采臣的无奈与新生中落下帷幕。
    其实电影中还有两个不得不提的片段,“燕赤霞舞剑”和“小倩采臣共同题诗”,一种是张扬与狂野的美,一种是优雅与婉转的美,这种美不仅仅是画面呈现出来的美,还有画面中的人以及那个时代特有的情怀,让人们在多年后仍心生感动的美,就像多年后被《倩女幽魂》感动的我们仍记得影片中的那首诗——“十里平湖霜满天, 寸寸青丝愁华年。 对月形单望相护, 只羡鸳鸯不羡仙。”

第三部电影《倩女幽魂·道道道》和倩女幽魂这四个字完全没有关系,唯一共同的点就是姥姥和黑山老妖。故事发生的地点从第二部的人间转回到兰若寺,讲一个小和尚和师傅一起护送金佛上西天,然后夜宿兰若寺,接下来就是同样的剧情走向,小和尚和一个姥姥手下的女鬼小卓相爱,师徒俩和道士知秋一叶(他改名为燕赤霞)合力打败姥姥和黑山老妖,解救小卓。 小卓仍然是王祖贤扮演的,她穿着一身华丽炫彩的衣裳,梳着高高的发髻,性格也不像小倩,她更加活泼可爱,有一股风尘气息,不脱俗绝尘,而是美艳撩人。由梁朝伟扮演的小和尚十方,时而固执时而犯傻,很讨人喜欢,尤其是他鼓着一双大眼睛的时候,真的非常萌。而张学友版的燕赤霞爱钱如命,也十分好色,他们三个人之间相处的气氛是比较欢愉的,因而整体氛围比之第一部,少了幽怨,多了活泼。 这一部最大的特色就是技术的进一步酷炫,打斗画面的调度更加宏观,看来徐克是想拍一个升级版的《倩女幽魂》,毕竟内核都是人鬼恋,而且升级为和尚和女子。虽然小和尚和小卓十分可爱,但仍就没有把这个老套的故事翻新,只是新瓶装旧酒,抛却特效的外衣,故事本身没有出彩的地方,毕竟第一部是珠玉在前。但我觉得第三部的完成度还是不错的,苦乐夹杂,比较俱有娱乐性和商业性,可看度也挺高。

而树妖和聂小倩联络的暗号,就是聂小倩脚上的铃铛。

    徐克还只做过动画版的《小倩》(2005),也很不错,想象力很丰富,制作也算精良。这也算是一个不错的尝试,至少香港除了麦兜也制作过一些其他优秀的动画片。

宁采臣(张国荣) 小倩(王祖贤)

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    此版的宁采臣是一个有骨气,有志向的正人君子,正是传统知识分子中的“优秀代表”,也表达了蒲松龄和李翰祥对于乱世中的人格向往,和对爱情的基本态度。

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燕赤霞是个外冷心热的好人,他原本一贯坚持人鬼不两立的原则,但在宁采臣真诚的感召下,决定帮助宁采臣,和聂小倩联手对付树妖。

    李翰祥的古装戏不仅仅是能抓住传统文化的内在魅力,他本身就是一位道具和服装大师,加上对于古典文化和文学的深厚造诣,李翰祥在古装的布景、服装等方面都是大师风范:布景的细节考据,其画功了得,电影中的布景皆出自他手笔;服装和道具都很讲究,绝不是某些服装师造型师的凭空捏造,1960年的服装道具拿到现在也堪称精美。

《倩女幽魂》第一部

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    燕赤霞在电影里舞剑的一段,87版的也借鉴了60版的,燕赤霞借舞剑言志,抒发了满腹的激愤,和满腔的豪迈之情。60版的燕赤霞舞剑当然比不了几十年后炫目的电影声光特效技术,只能实舞实拍,动作在今天看来“迟缓”,但是一招一式都显出一种“内劲”,一板一眼的身段和招式呈现出一种大气、一种古朴,更适合含蓄的言志。

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    聂小倩的变化更是让人大跌眼镜。聂小倩不再是大家闺秀中有教养亦有文华的闺阁女子,而变成了风情万种、妖娆多娇、身段忸怩、表情妩媚、眼神能够勾魂摄魄的真正的专门勾引男人的女妖,看王祖贤的眼神,的确是可以让身边的男人丢魂失魄。

// 在我很小的时候,就听过“倩女幽魂”这四个字,迷迷糊糊知道是《聊斋志异》里的故事,也好像是一部电影的名字。兴许是在什么地方看过的缘故,每每想起《倩女幽魂》,脑海里就不由自主地蹦出“啊哈······”的配乐声,画面是窗扉打开,一个眼波流转的长发女子,直勾勾地看着我,她的神情幽怨又动人,她就是女鬼聂小倩。 几年前,我第一次完整地看完《倩女幽魂》系列电影,那时候我才知道,原来《倩女幽魂》一共有三部电影。这几天,特意找来片源,再次重温经典之作,不得不佩服那一时期的香港电影。在我没有看过电影之前,我一直以为它就是个凄美的人鬼恋故事,当我在看的过程中,尤其是前半段,我几乎一直都在笑,原来电影不光是凄美,而且还有许多搞笑元素,以及特效元素,总之,非常的有意思。 《倩女幽魂》系列电影一共有三部,分别是《倩女幽魂》、《倩女幽魂·人间道》、《倩女幽魂· 道道道》,导演都是程小东,而监制则都是徐克,第一部主角是聂小倩和宁采臣,第二部和聂宁有关系,第三部几乎没有什么关系。

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    李翰祥版的小倩身着中国传统女子的锦衣绸缎,而王祖贤饰演的小倩身着一身白纱,在夜空中飞舞,若不是她的眼神媚惑,真可能把她当做是仙子而非女鬼。尤其是在夜空中着一袭白纱飞来飞去的时候,长袖灵空飘飘,中国鬼怪神话的飞舞之美就被徐克、程小东和王祖贤演绎得动感十足。王祖贤的手势、身段、姿态、动作都是极尽飘逸灵空之美感,不论是弹琴、飞翔、坐立、侧卧、洗澡,都把东方古典女性的含蓄的性感演绎到了极致。

《倩女幽魂》三部曲,都是由程小东导演,徐克监制,分别拍摄于1987、1990、1991,他们开创了香港特技神怪片的先河,让鬼片的形式内容和呈现画面焕然一新,刮起一阵热度。配乐大师黄霑同样功不可没,他鬼斧神工般的曲子如同神助,不愧是香港四大才子之一,实乃鬼才。由此可看出,当时的香港电影人将如此多的元素融为一体,十分敢创新,格局也大,犹如豪撒黑墨书法,观之痛快淋漓且意味深长,留下不少经典作品。 而当时拍摄《倩女幽魂》,也是这些演员们最为年轻的时刻,他们一一落下清丽影像,定格在影史上。只是第一部的主角们,还有黄霑老师,时至今日,竟然只有女鬼小倩尚在人世了,斯人已逝,唯有观影缅怀。

树妖的惯常操作,是先用手下的女鬼色诱过路的精壮男人,待其禁不住诱惑而色心大起时,就会现身吸干其精气。

    《倩女幽魂》在2003年又拍过一部电视剧,由陈晓东、徐熙媛主演,瞎改编,要多烂有多烂,改编和演绎都烂,不提也罢。最近一部就是刚上映没多久的由刘亦菲、古天乐、余少群主演的2011版的电影,故事情节也是大幅改编,也是一改编就成了毫无营养的渣子。由此更能体会到蒲松龄的笔下功力。如果没有一个好的故事,没有好的故事结构和情节,没有人物性格的传神刻画,不论你技术怎么先进,主角怎么偶像派,噱头多么近于无耻,照样是垃圾。如果还投资巨大,那就是垃圾中的战斗机!

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    不过姥姥还有一点值得夸赞:至少人家坏得彻底,毫不掩饰。不像人间有那么多的伪君子,那么多的笑里藏刀的恶人,他们的确要比鬼厉害许多倍,坏许多倍。

聊完第一部电影,再来简单谈谈《人间道》和《道道道》。 第二部电影《倩女幽魂·人间道》的故事承接第一部的剧情,大概讲小倩投胎转世后,宁采臣偶遇到一个和小倩长得一模一样的忠臣之女,名叫清风,他又结识到一个叫知秋一叶的道士,他们和燕赤霞一起打败妖言祸国的法师,解救了清风的父亲,最后宁采臣和清风也在一起了。这个故事其实和片名没有什么联系了,毕竟小倩已经投胎,没有再出现过,唯一的共同点就是宁采臣和燕赤霞。 《人间道》电影中最出彩的部分就是打败祸乱朝纲的法师,他是这个故事里的终极大boss,用妖术迷惑人心,进而权倾朝野,使整个国家民不聊生。而这一段也是在借古讽今,从这里可以看出程小东和徐克把简单的人鬼恋,进一步加深到忧国忧民,使电影的内涵得以提升和升华。 因而在第二部里,没有了绝美的女鬼小倩,故事从兰若寺到了山野古宅,从鬼的世界到了人的世界,鬼有恶鬼,但人心险恶之至,比鬼更甚。宁采臣带着小倩的画像,对她仍是念念不忘,但是他明白小倩投胎转世,已经相当于死去,即使重生之时,他们也是陌生人。所以当他遇到清风时,心有爱意,也不难理解。而宁采臣这样俊美的外表,绅士善良的做派,清风自然十分欣赏和喜欢。但我对于这个感情线,没有过多感觉,一是宁采臣聂小倩的爱情过于纯真深刻,二是清风这个角色不是很有吸引力,虽多一分侠气和人味,同样眉目含情, 但风姿更逊,魅力更弱。 不得不说由张学友扮演的知秋一叶是这个电影最大的亮点,这个道士一出场就非常搞笑和诙谐,他中和了宁采臣的呆气,贡献了不少的笑料。张学友不仅唱歌厉害,演戏也是一绝,演什么像什么,毫无违和感,虽然他并不是很帅,但是很有观众缘。在我看来,可以说是知秋一叶拯救了这部电影。 徐克在第二部当中,更好地运用了电影特效,他真的是非常喜欢奇技淫巧。古宅巨尸的扮相很丑陋,尤其是它的粘液,非常逼真,极其容易引起不适感,而众人恶斗妖怪法师那一段,魔性瘆人的梵音配着法师的模样,让人不寒而栗,确实有点吓人。 总的来说,《人间道》故事内核不是爱情,而是拯救天下苍生,讲述人世间的道,即正义。主角乏善可陈,一众配角和反派比较加分。

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    午马饰演的燕赤霞是一副髯须客的样子,《髯须客》本是中国古典小说中的名篇,是唐朝时候的小说。髯须客的形象从此就是正义正直、黑白分明、化骨柔肠、武功高强、仗义拔刀的侠客形象。电影中的燕赤霞也的确是这样的性格和形象,分毫不差。

燕赤霞(张学友)(第三部)

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    结语

徐克 黄霑

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    虽然兰若寺是一片鬼蜮,但是却一直住着一位人间的常客。是谁如此大胆?是谁有如此能耐?他又为何做出这样常人难解的选择?此人便是燕赤霞。

首先来说说三部当中最有知名度,也是最受好评的第一部:《倩女幽魂》。这个电影的故事原型取自蒲松龄写的《聊斋志异》,这也是一个家喻户晓的人鬼恋故事,多次被搬上荧屏,而这其中最广为人知的就数程小东徐克版本,可谓是经典之作,难以超越。 在这里简单说一下原著小说《聊斋志异》里的倩女故事,它并不叫《倩女幽魂》,而叫《聂小倩》。主要讲述一个名叫宁采臣的书生夜宿一个寺庙里,隔壁住着奇人燕赤霞,宁采臣认识了被迫勾引男子的女鬼小倩,小倩求宁采臣帮她解脱老妖的控制,宁采臣答应了,将她的骨灰埋葬,小倩获得自由。之后小倩就自愿到宁采臣家里做丫鬟,以此报答恩情,后来,宁采臣妻子死后,小倩和宁采臣成亲。他们借助燕赤霞给的法器,杀死了前来杀小倩的老妖,最后生儿育女,幸福地生活在一起。 而电影的情节做出了颠覆,也变得更简单,大概是讲一个去收账的穷书生宁采臣,夜宿阴森恐怖的古刹兰若寺,碰到夜晚出来勾引男子替姥姥吸精血的女鬼聂小倩,两个人心生情愫,情投意合。之后宁采臣和一个名叫燕赤霞的道士,一起打败姥姥,救出聂小倩,最后小倩投胎转世。 这个电影是三部电影里最“纯”的一部,因为故事非常简明,主要人物无非就是宁采臣、聂小倩、燕赤霞、千年树妖(姥姥),没有过多的情节设置,透露着一股明快利落。而这个故事的主角是一对痴男怨女,自古单纯真挚的爱情最能打动人心,所以很能吸引观众,就如同导演讲的那样,虽然是发生在古代,但内核是一个现代化的爱情故事。 小倩觉得宁采臣善良正直,不似从前她勾引的那些男子,所以心存好感,而宁采臣见小倩姿色绝伦,当然一见倾心,加之小倩悲惨的遭遇,他对此十分同情,所以想保护和帮助小倩。宁采臣和聂小倩的爱情,非常纯粹和干净,透露着一股痴劲儿,没有第三者的介入,这样纯真的感情,不禁让人觉得美好之至。 这部电影不仅讲述了一个凄美动人的爱情故事,还融入了许多的元素,例如恐怖、奇幻、搞笑。这部电影的恐怖之处就是古刹兰若寺,八十九十年代的香港电影,对于营造恐怖场景,十分得心应手,现在看来会觉得有些粗糙,但正是这种调调,才最像孤魂野鬼会出没的地方。电影的后半段展现了当时的电影技术,姥姥的大舌头、燕赤霞的法术,都是用真实的材料做成的,这种粗粝的真实感,比现在许多粗制滥造的电脑特效,看起来好许多,确实也非常的恶心人,尤其是舌头上的汁液。 我第一次看这部电影的时候,真的被电影里好多笑梗逗得乐不可支,这些搞笑元素一点都不尴尬,反而非常有意思。比如,宁采臣刚开始打着一把破伞,走在泥浆里,走着走着就跪下去了······这种穷酸倒霉的遭遇,真的让人忍俊不禁。然后到镇上的时候,满街都是到处抓通缉犯的捕快,百姓生活凄苦,气氛紧张却又十分古怪逗趣。只要有人喊“不要走!”这三个字,就如同触发一个机关,引爆这些胡乱执法捕快的雷达,顿时会闹得鸡犬不留。最搞笑的是这个镇上的百姓的表现,他们永远在嘀嘀咕咕,永远在讲小话,一副八卦的欠揍模样,真的十分可爱又好笑。想要做到一本正经的搞笑,必须去向这些小百姓取取经。在电影里,宁采臣的傻样,以及燕赤霞的幼稚,都给这部电影沾上一丝可爱的味道,因而观影体验是又笑又哭的。 谈起本片的音乐,真的是加分非常,由张国荣演唱的同名片头曲《倩女幽魂》,“人生路,美梦似路长······”开启了这个带着奇异色彩的故事,闭上眼睛,立刻会浮现出一个书生走在茫茫山路野集上的情景。而叶倩文演唱的《黎明不要来》更是把这段爱恋描绘得令人心醉,悠扬女声絮絮,情意绵绵不断。其它配乐也相当经典,那种大开大合的武侠气概,那种幽怨迷离的情爱缠绵,那种诡异瘆人的妖鬼怪谈,不仅和情节浑然一体,更是锦上添花,让这部电影透着一股邪气和情味。 我觉得《倩女幽魂》能够如此成功的其中一个重要原因是演员的传神刻画,后世很难再去复制和超越。张国荣扮演的宁采臣,是一个善良正直但有些迂腐的穷酸书生,他不聪明,甚至有点蠢蠢的,显得有点可爱。张国荣那个时候的演技还比较稚嫩,但也正是这种稍显青涩的演技,很好地将宁采臣这个愣头青的角色塑造出来,加上张国荣那张人畜无害的小脸,无辜又深情的眼眸,挺受人喜爱的。午马饰演的燕赤霞,法术高超,粗犷的外貌,却有着细腻的心思,时不时冒出一句金句,这个角色真的令人印象深刻。 王祖贤饰演的女鬼聂小倩,我觉得是最为经典的,谁看后都会被她的美折服。王祖贤身材高挑,长着一张鹅蛋脸,含情脉脉的一双大眼,尤其是落泪的时候,极其楚楚动人。她把小倩的美丽、幽怨、柔情和媚展现得淋漓尽致,这样一个一袭飘飘白衣,黑丝凌动的绝尘女鬼,比神仙更妩媚,比厉鬼更纯真,可谓我见犹怜,心波荡漾。我对于那些被她勾引到的男子,表示非常理解,毕竟其色诱人,摄人心魄。 这部电影从配乐、服装造型到角色再到画风、情节,宛若一幅吊诡奇异的画卷,色彩古朴,画锋简明,幽怨地落刻在我心中,这是独属于香港那个年代武侠奇幻电影的调子,清幽粗粝,灵邪合一,一个词概括:有意思! 另外,张国荣“哥哥”的称呼来源正是王祖贤,据说因为她叫过宁采臣“哥哥”,因而“哥哥”流传开来。

三首歌曲分别由张国荣、叶倩文和张学友演唱。

    宁采臣不再是一位胸有抱负的才子和正人君子,而是一位落魄、飘零、想反抗命运却毫无力量,只能在宿命的风波中左右摇摆的穷书生。这样的人可怜,因可怜而又可爱,于是就激起了观众的无限同情,特别是女性观众的同情和喜爱。宁采臣虽然无力又软弱,但是他对爱情却非常忠贞,并且因爱情而表现出巨大的勇敢,这是常人所不能有的。这种男人就更受到女人的喜欢了。

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而男主角张国荣,却是徐克费了很多口水才说服他出演的。

    张国荣饰演的宁采臣、王祖贤饰演的聂小倩、午马饰演的燕赤霞都很出色,角色的性格也在我们的心中定了型。

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他找到曾经合作过剧集《金刀情侠》的武术指导程小东,两人一拍即合,由程小东执导,徐克担任监制。

    但是我们却仍然非常同情和喜欢聂小倩,因为她本性其实善良,所有的勾引和迫害男人都是姥姥所迫,不断做着违心的事。小倩也是一个可怜的鬼,一个被压迫和被操纵的毫无自由的傀儡,王祖贤的哀婉幽怨的眼神,让人可以联想这么多年被一个树妖控制,日子是多么压抑而痛苦。小倩对宁采臣说的一番肺腑之言,便知其真心:“鬼跟人一样,有好有坏,世界上许多人害人比鬼还凶,而有些鬼含冤难雪,受尽冤屈,无法超生,事实上,鬼有的时候比人更善良。”

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    表现燕赤霞的性格特点、思想、抱负、情感的戏在我看来主要有两段,一段当然是燕赤霞舞剑的一段,另一端是燕赤霞在感慨宁采臣和聂小倩的孽缘时,对着宁采臣发出的一番悲愤的憋了很久的一腔热血。

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    至于姥姥,在李翰祥版里好歹能装得像个人样,在87版里就完全变成邪恶的结晶了,要多坏有多坏,从外在形象到内在邪心,都是烂的坏的,没有一点可爱或值得辩证评价的地方。这还不算,87版的姥姥还变成了人妖,男不男女不女的,吓人的很大程度不是因为其邪恶的可怕的法力,而是其人妖气质,让人觉得异常恐怖。

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   《倩女幽魂》取自《聊斋志异》中的《聂小倩》一篇,本是书中一篇不起眼的故事。但是香港导演李翰祥于1960年,徐克、程小东于1987年拍了两部电影版的《倩女幽魂》,从此小倩的故事对于中国人来说耳熟能详,成为经典的爱情故事,更准确一点,就是爱情鬼故事。

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在宁采臣的妻子因病去世后,聂小倩嫁给了宁采臣做鬼妻,后来还为他生了两个儿子。

    徐克和程小东用淋雨、受小镇的人的欺负和欺骗来表现宁采臣的软弱,他的命运其实就是一根无根的草,在风雨中被吹来吹去,很容易夭折。这样的人是不适合生活在人间的,看看小镇上的人个个有多坏、多势利、多尔虞我诈就知道了。但是宁采臣到了兰若寺,还是要受到以姥姥为代表的群鬼的索命。做一个好人有多难呢?不容于人间,也不容于阴间!这其实是古往今来多少好人的深深悲哀和沉痛无奈!其实我们每个人身上,都有一个宁采臣的影子,被迫随波逐流,被动地适应这个时代,适应这个同样戾气遍地的鬼蜮神州!

十方(梁朝伟) 小卓(王祖贤)

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    小倩一开始把宁采臣只是当做又一个猎物而已,只有当宁采臣义正词严地拒绝小倩的诱惑之时,小倩才对宁采臣顿生敬畏之感,更生爱慕之心,这其实就是一个对比,宁采臣和聂小倩之前的“猎物”们之间的对比,宁采臣当是道德上的伟岸者,小倩自然觉得宁采臣和别人大不一样。贪恋美色之人被小倩索命,正人君子反而赢得美人芳心,在小倩这个女鬼身上也能看出传统道德的影响力和魅力。

宁采臣虽然也心生爱慕,却一身正气,他有正人君子独有的那种自制力,在美色面前始终保留一份矜持。

    当小倩认识到宁采臣对她的一片真挚情爱的时候,心中非常感动,几次三番地保护这个文弱书生,直到最后和姥姥翻脸,和姥姥大战、和黑山老妖大战。小倩对于爱情的向往、执着和勇气,也绝不输于宁采臣。这样的女性,就算是女鬼,也让男性爱得死心塌地,绝不后悔。

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    聂小倩、宁采臣、燕赤霞已经成了中国鬼片的经典,也是爱情片的经典。在中国内地的电影体制严重缺乏创新力和竞争力、在香港电影每况愈下、在台湾电影从不见有大的长进的情势下,我们只能把希望寄托于我们的文化,和极少数的一批有责任感、有文化底蕴的电影工作者们,他们需要和体制抗衡、和内地大多数民众的低素质抗衡、和好莱坞抗衡。但愿我们能拍出更多优秀的影视作品来,请从我们的文化中去发掘宝藏,那才是我们一切艺术兴旺发达的根源所在!

导演:程小东

    李翰祥生于20世纪20年代,从小接受了许多传统的教育,有着深厚的古典素养,所以他拍出的作品扑面而来就是一股古典、凝重、处处散发着中国传统道德价值观的韵彩,和一种古朴、典雅之美。

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    李翰祥1960版《倩女幽魂》

聂小倩拥有倾国倾城的美貌,所有男人都会为其倾倒。

    除了道德上,宁采臣在初遇小倩时就给小倩的画题诗,文采也流露出来。小倩这位佳人自然是喜欢才子了,这样一来,小倩喜欢宁采臣也算是应有之果。

宁采臣得知真相后原本非常震惊,但他很快就认定聂小倩从一开始就没有要加害他的意思,经过仔细考虑之后,他决定要解救聂小倩,帮她摆脱树妖的控制。

    其实这种改编文学作品的电影的成功,最重要的因素,最根本的因素之一是原著和编剧的成功。《聂小倩》只是《聊斋志异》里很不起眼的一篇,我们不得不佩服电影的编剧能把一篇普通的故事分解和加工得如此精彩,更重要的是我们应切身体会到,一个国家和民族的艺术工作者发掘本民族的文化是多么重要!那简直是取之不尽的宝藏。特别是中华民族作为一个世界上最古老的民族,拥有最灿烂的古代文化,应该在各种艺术和娱乐形式上,包括电影这种新兴的朝阳的传媒和艺术上都深刻地影响世界。在此应该感谢蒲松龄先生,我们的鬼片应该比国外的纯粹靠吓人的恐怖片好看许多倍,只要有人才肯用心,肯努力,能将艺术性和商业性结合起来,且结合得完美,方为成功,中华文化也才能更容易,也更快许多倍地为其他民族所接受。

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    总的来说,李翰祥的《倩女幽魂》古风飘溢,情韵空灵。

其实原著《聂小倩》的故事是大团圆的结局,原著中的宁采臣把聂小倩带回家,让她侍奉自己的母亲和妻子。

    徐克和程小东版的《倩女幽魂》是在27年后的新版本,也最为我们所熟知。虽然是在前人的结构基础上讲述故事,但人物性格的刻画、影片的内在价值观、影片的风格都发生了重大的变化。

这些都令聂小倩非常感动,因为从来没有男人会为她这样做。

    徐克、程小东1987版《倩女幽魂》

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    在燕赤霞了解到宁采臣和聂小倩的相互痴情的时候,决定帮两个苦命鸳鸯,希望两者能在一起,在悲愤之余还是说出一番话。他说人间黑白不分,群魔乱舞,人心江河日下,他对人间彻底失望了,于是专门住在兰若寺这个群鬼出没的地方,因为这里虽是鬼蜮,却至少能黑白分明!由此我们知道,即使是身负绝技、名望甚高的大侠,如果过于正直,照样不能容于人间,只能栖息于破败阴森、远离人间的兰若寺,一身武艺和法术只求自保而已。

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    1987版的故事叙述结构,可以说完全脱胎于1960版的电影,主要情节、场景、人物基本一致,但是两者在风格上、在人物刻画上、在内在价值观上却有相当大的差异。

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    燕赤霞的剑舞,通篇都是在唱“道”,黄沾虽然号称“鬼才”,但咱真的觉得这歌词没半点含金量,香港的文化素养真的不敢恭维,对于“道”的理解离题万里,但至少还是有感慨苍天、感慨人生的意味的。在徐克和程小东的版本里,表现武侠神怪的技术已经大大进步了,燕赤霞舞剑自然是惊天地泣鬼神,声光动感十足,当成一个MTV短片也是可以滴,就等着和姥姥、黑山老妖拼命了。

燕赤霞和宁采臣在白天挖出了聂小倩的骨灰坛,令她能够摆脱树妖的控制。

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A Chinese Ghost Story

主演:张国荣 / 王祖贤 / 午马 / 刘兆铭 / 林威 / 薛芷伦 / 胡大为 / 王晶

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宁采臣解救了聂小倩,最后也要亲手送她去转世投胎。

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正因如此,宁采臣成了聂小倩唯一放过的男人,她始终不忍心摇铃召唤树妖。一个孤独的书生遇到了同样孤独的女鬼,俩人一见钟情,很快便爱上了对方。

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也就是在这个地方,傻里傻气的宁采臣遇上了原本要害他的女鬼聂小倩。

而且宁采臣也不是对感情专一的人,他后来还纳了一个妾,小妾也为他生了一个儿子。

张国荣饰演的宁采臣是一个文弱书生,小说中说他“品行端方、慷慨自重”,电影中的形象和小说还是有些出入的。

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宁采臣和聂小倩他们在一起的时光虽然短暂,但是他们非常珍惜,在烛光下吟诗作对,为这段感情留下深刻的印记。

而徐克又与张学友现在的太太罗美薇联系,却因为档期问题也未能出演。

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王祖贤在出演本片成功之后也迎来事业的高峰,此后片约不断,终于和关芝琳、张曼玉、钟楚红一起成为香港电影黄金时期的四大花旦。

比如小说中他已经有家室,而电影中则是孤身一人,在一家叫集宝斋的店中做伙计,傻呼呼拿着账本上门找人收账。

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出演《倩女幽魂》的时候,张国荣31岁,本片令他得到业内的肯定,拓展了戏路,在结束自己的歌坛生涯之后,张国荣也成功在电影圈站稳了脚跟。

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黄霑为《倩女幽魂》系列一共写了三首歌曲,据说《倩女幽魂》是写给宁采臣的,《黎明不要来》是写给聂小倩的,而《人间道》是写给燕赤霞的。

文/皮皮电影特约作者:热血丹心​​​

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在徐克的心目中,聂小倩一角的人选早有心仪的对象,就是当年以清新形象出道的日本女明星中森明菜,片中出现的《小倩洗发图》,其实是徐克亲自照着中森明菜的照片所画。

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而电影中的兰若寺,是一个饿鬼横行、野兽出没、人迹罕至的地方。

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但是美好的事物总是短暂的,相爱的两个人最终也需要面对离别的痛苦。

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可惜在多次沟通后,中森明菜还是拒绝了徐克的邀请。

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这四部电影刚好横跨香港电影最好的十年,作为其辉煌时期的见证,始终难以超越。

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燕赤霞这个人物粗犷而富有正义感,是午马饰演的角色中最为经典的一个。

片中一次性把三部曲中的经典人物聂小倩、宁采臣、燕赤霞、白云、十方、树妖姥姥、黑山老妖都集中在一起,故事搞笑热闹又好看,虽然是动画片,却在豆瓣获得了8.2的高分,被誉为香港至今最好的动画电影。

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当面对危险时,宁采臣虽然自己也非常害怕,却会毫不犹豫挡在聂小倩的身前。

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《倩女幽魂》丨1987

徐克一直对《倩女幽魂》这个故事非常钟爱,在推出三部曲之后还意犹未尽,又在1997年推出了由他创作剧本的动画电影《小倩》。

国人对他也充满好感,甚至有玩具公司为其推出了手办。

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最后是当时年仅21岁的王祖贤打电话给徐克自荐,在试镜之后徐克觉得满意,才决定让她出演。

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因为张国荣当时刚刚将重心转向电影圈,不想接拍古装片(因为《红楼春上春》产生阴影?),后来得知是一部爱情片后,才答应出演。

正是因为到处碰壁,又身无分文,住不起客店,他只好跑到荒郊外的兰若寺中借宿。

聂小倩因为长期接触活人,也逐渐变成和常人一样。

他们在那幅《小倩洗发图》上留下了“十里平湖霜满天,青丝寸寸愁华年。对月形单望相护,只羡鸳鸯不羡仙”四句诗,寄托了内心对纯洁爱情的坚持和追求。

这样的结局虽然美好,但是用我们现代人的眼光来看就有点离奇和毁三观。

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在1986年,徐克决定要翻拍邵氏公司1960年由李翰祥导演执导的经典《倩女幽魂》。

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人说香港电影最辉煌的时期,是从1986年开始,到1996年为止的十年。

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聂小倩原是良家女子,死后受到树妖控制,每到月黑风高的时候就会出来害人。

聂小倩原来已经被树妖许配给黑山老妖,最后黑山老妖上门拿人,燕赤霞、宁采臣和黑山老妖经历一场大战之后,终于成功救出聂小倩。

但是始终人鬼殊途,在兰若寺隐居的道士燕赤霞怕宁采臣越陷越深,只好将聂小倩是女鬼的事向其实说。

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《倩女幽魂》取材自蒲松龄的志怪小说集《聊斋志异》中的《聂小倩》,讲述浙江人宁采臣在金华城北的荒凉古寺偶遇女鬼聂小倩的奇情故事。

而徐克1986年监制的版本,则是在李翰祥版的基础上进一步对故事进行扩展和再创作。

小说中只是用“兰若”二字,其实“兰若”是佛教名词,梵名Aranya的译音,原意是森林,有隐居之作的意思,古文中常用“兰若”来指代寺庙。

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