这间房子空着,道出人世间

2019-09-29 02:45栏目:影视影评
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「空房间」是我看过的少有的独特而又精彩的电影之一,再加上男女主角恰到好处的表演,赋予了本片十足的灵气。我们根本不必去追究男主行为的科学性,我们只要相信电影,相信它带给我们的美好与浪漫,这样一来,男主的存在与不存在就显得不那么重要了。

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当最后泰石“出狱”,只有善华能够看见泰石。不论泰石原本是真实的还是就是泰华心中的另一个自己,但这就是爱。爱是让我们彼此任性,是让我们感觉幸福。

故事本来应该这样下去最美好,可这样的流浪生活注定不能长久,就像出门远行的户主早晚还是会回来。男主解救了苦闷中的女主,而女主的加入也给男主一成不变的生活带来了变化。在拳击手家里,为了安慰女主,男主和她同床共枕睡在了一起,降低了警觉性的男主这一次没有察觉户主的到来,因而免不了被拳击手一顿毒打;在马路边上,女主一次又一次阻止男主练习打高尔夫球,结果一个不小心,男主击出的球射穿了马路上迎面疾驰而来的汽车的前挡风玻璃,车副驾驶座上的女人被球击中,满脸血肉模糊;在因病死在自家屋里的老人家里,女主挽留住了准备离开的男主,两人一起为老人安排了下葬,却被老人的儿子媳妇指责谋杀,于是,流浪生活宣告结束,一对苦命鸳鸯被强行拆散。

看完《空房间》,心里终于压抑到极点了,但是同时却又松了一口气。压抑的是金基德用这种特别的方式所呈现出的故事,让我觉得如梦如幻却又真实的让人颤抖,这种感觉太矛盾太让人难受了。看到最后发现原来这就是金基德的用意所在,让人分不清梦境还是现实,就看你愿意把这当成一场美梦还是真实的生活了。 泰石整天骑着摩托车,在各种地方将传单塞进别人家的钥匙孔里,如果几天后传单还在,他就会撬锁进去小住几天,做饭洗澡拍照,在离开时还会帮主人打扫好房间,把他们的衣服一件件洗好。一次,他在空房子里遇到了被丈夫虐待的女人善华,家里挂着善华的照片已经让泰石对这个美丽的女人吸引,在看到丈夫又一次虐待善华后,泰石打了她丈夫一顿带着善华又开始了寻找空房间的日子。一次,他们进入空房子时发现了突发疾病死亡的独居老人,将老人体面的下葬后两人在房子里住下了,直到老人的儿子找上门,报警将两人抓走,两人被迫分开了,狱中的泰石和被丈夫带回家的善华都在思念着对方,期待着再一次相见······ 我看的金基德的第一部作品是《春夏秋冬又一春》,这是第二部。金基德是一个个人风格非常强的导演,《空房间》里几乎没有运动镜头,基本由定镜头剪辑而成,画面冷静到让人害怕。特别的是《空房间》全片男主没有一句台词,女主也只有在渐近结尾时说了一句“我爱你”。在男女主角几乎没有台词更别提对白的情况下,金基德居然可以把故事用镜头呈现的如此清楚,光这点就可以看出金基德的镜头语言的功力有多么强大了。 “我们生活的世界到底是梦境还是现实。”这最后出现的一句话让我松了一口气。金基德真的是很特别的导演,他的作品总是浪漫到让人陶醉却又真实的让人颤栗。这么矛盾的两样东西他却可以轻松的表现出来。 世界上哪有那么多事情可以说出个所以然来呢,无所谓泰石和善华是真实的还是虚幻的,但是他们的情感都是真实的可以让人切身感受到的,这就足够了。

然而拳击手他们回家后发现了泰石两人,并打了他,此时善花体贴地喂他吃泡面。

我发现金基德的电影台词都很少,这部电影里全程男主没说话,女主只在最后对男主说过一句“我爱你”。也许这就是导演喜欢表达的方式,这世界上有太多可以交流的方式,我们发微信、打电话、面对面沟通、传邮件......也许就是有了这么多表达方式,才让我们无法真实地面对彼此,无法去细细体会自己内心的声音,我们用着最便捷的交流方式,但我们却在慢慢彼此疏远彼此陌生。

“升华”了的男主在一一“飘”过与女主曾经住过的那几家空房间之后,再次来到了女主家里。这一次,没有大家想象中的英雄救美的暴力场景,男主隐身于丈夫和女主之间,相比于两人的第一次相遇,他成了暗暗观察的那个人,但女主依然能够感觉到他的存在,这是一种心灵上的高度融合,无胜于有,三人胜于两人。

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故事并没有就此结束。善华常常回到曾和泰石去过的一些”家“,在那里得到平静和安宁。而泰石也终于在一次次练习隐身中成功”逃狱“。最后,泰石回到了善华的家,用一种神奇的隐身方式,让善华的丈夫无法发现,幸福的和善华每天住在一起。

可以说,男主的出现解放了女主的天性,他把她从一个挣扎的、压抑的状态中解救了出来,也让她的生命重新焕发了新的光彩。

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我们无法得知泰石从前遭遇过什么,是怎样长大的。只能看到他一个人,孤独的居住在每个”空房间“直到他遇到善华。他替每个”空房间“打扫卫生、在房间里自拍,是不是可以说他的内心也很渴望有家人的陪伴,有一个温暖的家?而女主善华,通过房间里的相册我们也可以看出她曾经可能是个模特,相册里的她眼睛是有神的、是会说话的。而现在的她眼睛里透着悲伤、无助与孤独。

当丈夫满心愉悦地走出家门,看似空荡荡的房间里音乐响起,女主会心一笑,这,便是最好的结局了。

第二个房间即是女主人公出场的房间,空房间实际不空,当泰石以为主人不在,做着自己想做的事情的时候, 结果女主人公善花在隐秘的角落里观察着泰石的一举一动,影片起初以泰石的眼光看房间,而此刻,他又成了“被看者”。受了伤的女人 为故事设置了悬念。

直到有一次,他又进入了一个高档别墅,在里面呆了一段时间才发现原来家里还有一个被丈夫家暴过的女人善华。她肿着半边脸,身上都是伤,眼神充满了哀怨和孤独。泰石受到了惊吓逃走,但是他又惦记着那个被家暴的女人觉得她很可怜,于是又再次返回那个别墅。这次他正好看见善华的丈夫正在对善华施暴,于是泰石便出手救走了善华。

看「空房间」丝毫不必担心会无聊,虽然全片男女主角几乎没有说过一句话。从电影一开场,金基德就用简单明了的几个镜头交代了引人入胜的故事背景——无所事事的男主专拣出门远行的人家的空房间居住。这样的开场足够另类,足够新奇,也足够精彩。

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牢房里的那几场“猫鼠游戏”堪称整部电影的妙笔。男主一次又一次的消失与出现,在带给观众悬念与惊喜的同时,也在层层叠加着大家的心理期许,影片被赞誉“灵气十足”大抵也就是来源于此。

房间④拳击手之家

泰石第一次遇到善华

似乎女主为男主生活带来的这些改变都不是什么好事,但其实正是在这些倒霉事发生之后,男主才实现了精神层面的升华。以往只是一个行动迅捷的普通人,在经历了监狱牢房的历练之后,男主变成了一个来无影去无踪的神一样的存在。而这样的转变想必应该归功于女主。

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泰石带着善华一起过上了寻找空房间住下的生活,虽然他们从来没说过话,却能够非常默契的知道对方的想法。直到有一天他们进入一个房间发现里面有一具老人的尸体,泰石和善华很认真的为老人办了葬礼就在屋子里住下了。结果老人的儿子找上门,泰石就被当作杀人犯抓走了,而善华也被她的老公带走。

女主跟随男主住了一家又一家空房间,她甚至学着男主的样子,为户主洗晾衣服、打扫卫生,并且男主“例行公事”在户主家取景拍照的时候,一向一脸愁容的女主也会略显调皮地凑过去“抢镜头”。

房间⑥一个死去的老人之家

也许这就是我们现实的世界,我们每个人都像是一个孤独的空房间,彼此冷漠自私虚伪而又渴望被爱。

随后,高潮段落就早早来临,一个偶然的机会,男主来到了被丈夫虐待的女主独守的“空”房间,女主躲在暗处,观察男主在自己房间内进行的种种奇怪举动,更奇怪的是,她竟然不觉得男主的举动有多么奇怪。两个人像是天天见面的熟人一样,各自相安无事。随后,男主发现了女主的存在,他略显尴尬地离开了这里,但出于对女主的同情,在经过一番心里斗争之后,男主决定路见不平,拔“棍”相助。他返回女主的住处,帮助女主把他丈夫收拾了一顿,然后,带着女主骑上摩托,潇洒地离开了。

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还有那个在家里去世无人发现的老人,可以想象他平时的生活也是多么的孤单,直到去世都是一个人。泰石善华的出现,那么有仪式感的葬礼,仿佛才能为那位老人带来最后一点人性的温暖。

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金基德,与其说他是个导演,到不如说他是个哲学家,《空房间》通篇看下来,男主全程沉默,女主只有两句台词,它甚至就像一个彩色 音乐/音效的默片,有一种鲁迅笔下的不在沉默中爆发,就在沉默中灭亡的感觉。

片子结尾说到:It’s hard to tell the world we live in is either a reality or a dream.很难说清我们生活的世界是真实的还是梦幻的。

这样的流浪生活注定是浪漫的。两个人一言不发,一个眼神、一个手势就能瞬间读懂对方的心思。他们似乎是天生的一对,或者说是一块宝玉的两半,前世的种种磨难,都为了这一生的相聚。两人彼此都是有故事的人,但金基德无意去挖掘两人的过去,当下的琴瑟和谐才是电影要着重表现的主题。

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爱,也许根本不需要语言。一个眼神,一个动作,你就可以明白。善华吹凉喂给泰石的泡面,慢慢学着泰石的做事方式,默契的携手同行。

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李安曾说,“电影不是把大家带到黑暗里面,而是把大家带过黑暗,去黑暗里检验一遍,这样回到阳光底下,你会明白应该如何去面对生活。”

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我觉得韩国导演金基德有很多电影就是这样的。他的电影充满了性、暴力、肮脏、破碎、黑暗、绝望这种负能量的情节,但是却总能在这种残酷的表象后面流露出人性的善意与脉脉温情。

电影从无声过渡到有声的时候,出现了一些争议,现在看来这些争议和担忧并不是危言耸听。

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金基德《空房间》一部默片似的大胆尝试

最后神奇的生活在一起,丈夫根本发现不了泰石

反倒是像泰石、善花这种边缘人类,却如此温情,而现实生活却如此冷冰冰。在现代社会中,被异化的人们在面对残酷的现实时选择了沉默。

剧情很离奇。泰石是个安静又奇怪的年轻人,他每天无所事事骑着摩托车挨家挨户发传单。如果过了今天传单还在门上,就证明这家没有人在,于是泰石就会撬开锁进去住一段时间。但是泰石的行为并不是进去偷东西,他进去很自然的洗澡做饭拍照,就像主人一样,还会修理家具、打扫房间。

物质生活富足的今天,人们似乎失去了某些质朴的东西。人与人之间的距离,越来越远,通讯阻隔了爱与激情。

二、隐身对其可见,爱无需语言

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房间①:一个冷漠的三口之家

史上最牛逼的一个吻

当泰石入狱以后,他开始修炼一种“隐身功”。

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一、我们每个人生来孤独

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《空房间》是金基德2004年导演上映的一部电影,这部获得了7、8个奖项,将第61届威尼斯国际电影节银狮奖收入囊中的电影,却全片男女主竟然只说过一句话(如果女主说了一个"啊“字也算的话那算两句好了)。

这不是一部爱情电影,这只是一个哲学命题,就像片尾出现的一行字:“It’shard to tell that the world we live in is either a reality or a dream ”(很难讲清楚我们生活的这个世界到底是真实的还是梦境。)这不就是存在与虚无的哲学命题吗?

他们俩气质超搭啊

房间⑤古朴的民居

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再看看其他空房间的故事,摄影师和不计其数的女人发生关系,同床的夫妻之间却有着不停的争吵和猜忌。仪表堂堂、衣冠楚楚的儿女却将身患肺癌的父亲丢弃在贫民区的一间破房子里,自己却心安理得地出去旅游,直到老人死去和小狗相伴,是陌生人将她父亲安葬。

男主在别人家自拍

金基德曾说过,他的影片是想让人们尝试用“第三只眼”看世界。 第三只眼,是看见看不见的东西。

电影《空房间》

泰石所进入的第一个房间交代出他的基本背景和个性。 第一个房间是一个平静的三口之家,但在平静的家庭表象下却隐含着暴力的因子,泰石修好的手枪打伤了女主人, 也成为影片中暴力主题的一个暗示。

善华从镜子里看到泰石的存在

导演借泰石的手撬开了生活的秘密。善花是一个中产阶级家庭,有庭院和各种白色石膏像,还有一个高尔夫练习场。偌大的房子却掩饰不住她的孤独和痛苦。她的丈夫,虽然也道貌岸然地养花种草,练习高尔夫,可是面对妻子,却大打出手,而善花的艺术照又时时刻刻提醒着她曾经是一位名噪一时的模特,这种强烈的落差,让她有了走出空房间的心。善花表面上过着富足的生活,实际上她面对的是一个完全被金钱社会同化的丈夫。

也许人生如梦,一切虚无。不论泰石是真实存在还是善华内心想象出的另一个自己,这都足够去给她温暖,让她有了继续生活下去的勇气。也许,当我们感到孤独感到绝望时,也会有这样一个人来陪伴我们,只需要我们去细细感受,找到他的存在。

泰石是个无所事事的小青年,他每天骑着摩托车挨家发传单,传单放了几天,如果没人接下来,泰石就会进去小住一段时间,在那洗澡做饭,和主人的照片合影。作为交换,他会帮主人家做些家务、打理房间、修理简单的小物件。   一次,他在一所空房间里遇见了一个被丈夫家暴的女人善花,他带走了她,并结伴一起寻找空房间,一次他们进入了一个只有一具老人尸体的房间,他们为他办了一个认真的葬礼后就在这件屋子快乐的住下,直到一天老人的儿子找上门来,他们被当作杀人嫌疑犯带走……

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泰石的爱情没有山盟海誓,没有甜言蜜语,没有别墅和显赫的地位,有的仅仅是你跟着我,我跟着你,两人在一起。亲自动手洗衣、做饭,看看电视、听听音乐。

泰石进去的一家三口的那个空房间,一家三口在电话中的留言是说他们开心的去度假了。然而当一家三口回到了家,却根本不是开心的甜蜜的,而是无休止的争吵,连小孩子的眼睛里也透着一种让人害怕的”邪恶“。明明是最让人羡慕的一家三口,为什么还是如此?

第三个房间是摄影师之家,此时泰石已经带着善花一起进入空房间了,善花在这里看到了自己的照片,她把照片分割切碎的细节直观地显示出善花在家庭生活中所受到的伤害。

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一个孤独的老人,死去很久都没人发现,泰石和善花给他办了葬礼,把一个阴沉的房间变成了充满爱的温馨甜蜜的世界。

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听说喜欢电影的高颜值文艺小伙伴都关注咯~

声音的出现应该和画面相辅相成提升影片的吸引力,而不是掩埋掉画面的魅力。金基德,做了一次勇敢地尝试,拍摄了这部近乎沉默到底的《空房间》,不仅再次捧回了各类电影节的大奖,而且还出乎意料地获得了不错的商业回报。

澳门金莎娱乐场网址,这个似乎平静的三口之家,其实却充满了争吵和喋喋不休,导致最后小孩子用修好的手枪打伤了他的妈妈。

人的目光——从左眼的最左边到右眼的最右边——是180度的范围。这似乎注定我们的生活会被一分为二——看得见的被称为“面前的世界”,而看不见的则被称为“背后的世界”。也许是因为对看不见的事物总有一种莫名的恐惧感,大部分的人选择在面前的世界生活。不管这个世界多么的糟糕,毕竟在可视的范围内。

他们一共走进过6 个空房间,每个房间都各不相同,但每个房间都透露出了一种孤独感,和一种无声的反抗。

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所以,男主角要修炼隐身功,隐身和显现本身也是一种对立统一的状态,这是导演想要传达给观众的一种认识,影片中每一个沉默的空间都在表达着空间主人的性格,电影用沉默的镜头一一令人注意到那些容易被忽略的细节。

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他将妻子囚禁在那个空房间里,随意打骂,伤痕累累,要么不管场合、时间。为了夺回妻子、报复泰石,他和那些警察之间还进行了一笔肮脏的交易。

大量的对白充斥画面,使观众无暇顾及画面,渐渐地一些导演和编剧,由于过分依赖声音这一元素,似乎忘记了电影首先是一门视觉艺术。

六个空房间——道出人世间

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房间③摄影师之家

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电影以主人公泰石的视角展开情节,泰石是一个送快递的底层青年, 他在平时的生活中默默无闻,他介入他人生活的方式就是在主人不在家的时候潜入一个个空房间中,吃饭、休息、帮主人修理东西、合照等等,电影就是这样以一个个空间的叠加将泰石和女主人公善花的故事娓娓道来。

金基德在获奖的时候谈到了空房间的寓意,他说

第五个房间是个优雅古朴的民居, 在这个恬然安静的环境中, 男女主人公的心灵都得到了最大程度的抚慰,他们的情感在此处达到了高潮。

泰石带善花到了拳击手之家,两个人互相拍照、修复唱机、饮酒听音乐,情感交流达到了一种默契的程度。

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房间②遭受家暴的女主角

虽然人物在整部影片中几乎没有说话,但音响和音乐的运用都是非常出色的。影片末尾,女主角道了两句点睛之笔,让沉浸在画面中的观众顿时感受到一种强有力的冲击。

微信号:zuoanwenqing 没有手把手教你做与众不同的文艺青年!!!

影片结尾这个镜头是男女主人公站在体重秤上,秤上的显示为零。第一次看到这个镜头,我毛骨悚然,到底什么是真实?什么是虚幻?影片的结尾似乎预示着男主人公就不是一个真实的存在,他可能只是女主人的幻想罢了。    

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