永远没有答案,见了世面以后我就不看娄烨了

2019-08-10 15:56栏目:影视影评
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一座很好的城市。有水流过的城市都不会错。

   看《颐和园》的时候,我还不知道娄烨,只是被里面的台词一句句击中,只是觉得那么喜欢坐在椅子上独自凋零的余红。那个时候,我高三。

李志、尧十三给他配过乐,他的电影是文青宝典

如题。

基本沿用娄烨经典班底,女一号和女二号就是《颐和园》里的女一和女二。秦昊就更不用说,娄烨御用文艺片男一号。郝蕾的气质非常好,只是演技差了点儿火候,尤其是在电影前半段。相反,她在《颐和园》里的演技我很欣赏。

   后来,好像李志就莫名的火了,或者李志是之前就火的我也不记得了。只是与以往谁火了就不喜欢谁不同,李志火了,他的歌我还是一样爱。

原创2016-08-28 老一民谣;)

前些天在微博里看到一博主整了一波娄烨电影混剪,当时用着3G的我毫不犹豫的点开了,思绪秒秒钟因为若隐若现的夏宫被拉回到大学第一次补娄烨的时候。那个时候恰逢听上了李志 另看完夏宫久久不能回神 碰到一视频将《关于郑州的记忆》这首歌套在了夏宫剪辑上,朋友们都知道 豆瓣上是找不到娄烨拍的颐和园的,为什么也不用我说了。单单是看有人剪辑它,或者甚至是郝蕾那么一偏头的镜头,就已经让人陷入到电影里那种阴郁的情绪中去。

很少有一部电影的情节走向和人物设定能让我有种“大吃一惊”的感觉,更何况大陆电影,更何况是个略微沉闷的爱情片。但《浮城谜事》这部电影做到了。观看期间我至少六次脱口而出“我操……”

   再后来,我就看到了配上了颐和园的你好郑州。娄烨的电影像李志的歌一样悲伤,这两者在一起,就像冬天吃火锅一样,总是合拍的让人感到舒服。

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情绪。

城市里永远都在发生着这些事,有人发财有人落魄,有人劈腿有人出轨,有人就那么无声无息地死了,死后谁也没有在意,直到有一天他的尸体漂在了江面上。有时候当局者永远猜不透。高架桥上,高速公路上,高档写字间里,老公房里,长江之上。别人一不小心就改变了我们的生活,我们一不小心就毁灭了自己的生活。

   浮谜开头就是李志的歌。于是第一眼我就喜欢上了。能让你第一眼就喜欢的东西,不多,了解以后还让你喜欢的,就更少了。浮谜就属于第一眼和最后一眼都喜欢的。之前看《花》,关于一个女人和很多男人,现在看浮迷,关于一个男人和很多女人。你看娄烨的爱情,总是悲伤的,可是它们又那么真实。我一点都不觉得剧情狗血,我也不觉得花里的女人有多贱,浮谜里的男人有多坏。小三小四也有真爱,这跟原不原配一点关系都没有。如果你的爱人爱上了另一个人,如果他选择为了你放弃他新爱上的人,你真心没有资格再去责怪他什么了。一个男人一辈子不可能不受诱惑,女人也一样,只不过频率更低些,愿意为了你放弃诱惑,足以。至于成功被小三小四卷跑的那批人,随他们去吧。你痛苦,人家也痛苦,关键是心跑了,留下的任何东西都毫无意义。

导演娄烨

这个男人一直在近乎偏执的用情绪讲故事。苏州河、紫蝴蝶 以及颐和园里女人的独白,让我一直没法儿想通,大概是入了境界?一个矮小的男人竟然能完全理解女人的心理,不 可能比女人本身更了解女人。他设计的独白是以女性视角的,从寻找马达的经典对话到爱上颐和园里的周伟时候的内心独白,很难让人相信是出自一个男人之手。如若说把他的近年作品感性成分排个先后,大概苏州河最多,然后是推拿,颐和园,浮城谜事,再到春风沉醉。倒过来看就是我认为的好看程度。所以也可以由此推断,过分感性化的,注重个体情绪的,边缘人物生活的,已经成了娄烨的风格。这种风格对于早期接触非主流电影的文青来说,无法拒绝,甚至网友相认可以靠互相背出来几句郝蕾的台词。我大三之前很是这般。他的电影里面充斥了贫穷,卑微,爆发,忍耐,情节和结尾也以跳楼,跳河,割腕,切腹等极端方式对人物作出最后的解脱。年轻的电影人沉迷影象中对现实的描绘,进而生出对一切的怀疑,就像李志的歌名一样《这个世界会好吗》?

武汉的天气,和江水,很好地为电影营造了气氛。

  浮谜里的几个女人,我真心一个都不讨厌。大学生姑娘情窦初开,正是喜欢老男人的年纪,当年的我也是死心塌地的喜欢着一个大我快十岁的男人,觉得这辈子都不会再这样喜欢另一个人了。结果呢,我比喜欢他喜欢一百倍的喜欢上了别人。

李志、尧十三给他配过乐,他的电影是文青宝典

看了娄烨的剪辑视频 脑子里留下的全是重庆的阴天,和从我校直达解放碑的346号公交车,整个记忆都是灰色的。象个符号。

片头曲,李志《日》。我爱娄烨。我爱李志。

  桑琪你也一样恨不起来,她脆弱,理想主义,是那种为了爱可以忍受一切的人。为了这份感情她付出太多了,她收起所有的自尊骄傲,什么都不图只图爱的跟着乔永照,哪个男人娶了这样的老婆,知足吧。

娄烨,中国独立电影导演。他于1989年,毕业于北京电影学院导演系,被誉为中国第六代电影导演的代表人物之一。

为什么后来不爱看了呢?

   陆洁,是我最喜欢的。她问桑琪:“如果他什么都没有了,你还会跟他么。”桑琪说:“我只图这个人。“然后陆洁就走了,带着孩子,带着伤痛独自走了。她不痛么?只不过她更自我罢了。我看片的时候就想,我以后一定得自己把自己养得很好,这样万一哪天老公不要我了,我起码也有离开的资本。

娄烨是一位非常优秀的电影导演。他也是国内电影导演中,少有的理想主义者。在中国第六代电影导演代表人物中,宁浩、陆川、贾樟柯的知名度,都要远高于娄烨。关于娄烨的讨论,也只停留较小的文艺圈里面。

大三那学期,期末交作品,写了一本儿,老师挺喜欢。一个短剧本的小故事,我设计了三个结尾 老师扑哧一笑。说这三个都还不错,但是你把它改成一个长本儿吧,阔写,然后后面儿添加一段,主角跳出这个困境后如何奋斗成功的,明白?

  乔永照,不想说什么。出轨男人之所以那么多,或许就因为这一半海水一半火焰的快乐吧。

可以说,娄烨从来就没有准备考虑商业片的模式。他的电影,剧情发展,基本没啥所谓的扣人心弦;他的电影,画面摄取,很多都是脏乱差;他电影里的演员,基本都不是哪位大红大紫的。

我整个人都是蒙逼的,因为我找不到要这般糟蹋本子的理由。为什么?我问老师,老师一副naiive的表情说了改变我对电影剧本看法的一句话:人需要看清楚这个世界的残酷,但电影不能总做这件事,好莱坞没有拍过纯粹悲剧,因为人们会更喜欢被鼓舞。

  总之,看完这片,我就觉得我谁也怪不起来,因为生活就像它一样,永远没有答案。

李志《关于郑州的记忆》MV剪辑于娄烨的《颐和园》

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娄烨从不主动来嗅大众的口味。他总是沉浸在自己作品的艺术思想性里面。而他本人,也一度走到了审查的边缘,被禁拍5年。

如果你真的崇尚娄烨电影中,文青的恋爱宝典,不仅仅只限于《微微一笑很倾城》这种“青春电影”,娄烨的作品是你不错的选择。

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而开始了解娄烨,是尧十三给娄烨的电影《推拿》配乐。那首配乐,就是我们熟知的《他妈的》。娄烨的《推拿》,在豆瓣上的评分有7.7分。影片主要讲了一群盲人推拿师的故事。失明的小马(王轩饰)辗转来到沙复明(秦昊饰)经营的盲人按摩中心工作。在这里,聚集了一群和小马一样的盲人,他们永远都活在黑暗里。他们也产生了深厚的友谊。

之后,王大夫(郭晓冬饰)和女友小孔(张磊饰),远道而来投奔沙复明。小孔充满女人味的声音和气息,令小马内心产生了阵阵涟漪。小马按捺不住内心的渴望,不断地向小孔靠近。

再之后,一个叫小蛮(陈璐饰)的发廊小姐,出现在小孔的世界里。久而久之,小马对她产生了感情。

盲人的世界是黑暗的,但电影必须要以影像,呈现给观众。看了很多影评,很多都觉得尧十三的《他妈的》这首歌,与电影主题很搭配。

《他妈的》的音乐响起在电影的最后一段。背景很烂,小蛮在洗头。《他妈的》开始响起。小马就这么直直得对着她。小蛮走向他,眼里,满满的深情。“如果时间可以倒流,我会在第一天就闭上眼,然后什么都看不见。”小马闭眼微笑。这是盲人深深的爱。

很是温暖人心。经历过这么多苦难后的默契,也不再去过问过往了。痛是常态,也许能做的,就是不放弃一线找回光明的生机。

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李志的歌不仅是《关于郑州的记忆》剪辑于娄烨的《颐和园》,李志的《日》,还作过娄烨的《浮城谜事》的插曲。《浮城谜事》中的乔永照(秦昊饰)就像是一个“做爱”的机器,他四处猎艳,性欲越来越强,可爱的能力却已蜕落了。他的妻子陆洁(郝蕾饰)知道后,开始仓皇而漫长的报复。而乔永照的另一个“妻子”桑琪(齐溪饰),是个典型的理想主义者。这种恋情,怎么可能会在中国的社会中出现呢。这也预示着电影的悲剧性色彩。

同样悲剧的,是电影里死去的两个无辜者,一名小孩,一名拾荒者。这是一部爱情片,但全片充斥着阴谋。这里有谋杀,但没有凶手!

李志唱的《日》,出现在影片的开头。“天色要亮了,别回了 就让她随意寂寞吧 就像我无所谓爱情 一个人也开心 一个人也开心。”李志唱得十分荒谬,但更加折射出乔永照的荒谬!

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娄烨是真实的,他如李志、尧十三,一样的真实。他们的真实,都直捣人心,直捣人性。但他们都充满着理想主义,他们都在用自己现实主义的笔调,构建自己的理想国。

作者:老一

**码字好辛苦,感觉身体被掏空……不给点个我是不会起来的(葛优躺ing),嗯,关注也要(๑˘ ₃˘๑)记得是关注专题民谣年代哦~^o^~**
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