人为什么要思考,一杯茶的时间学会好莱坞编剧

2019-08-12 08:01栏目:影视影评
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Dream is dream
总归要醒。

关于青春的电影往往都会引起我们的回忆。每一部都有每一部的特色。但主题终究就只围绕一个——爱情。

  
  要是我说,这部电影我给的分数会比《奇异博士》高很多,看到这句话的你会是什么反应,可这却是我内心最真实的想法。
  看完电影,当结尾字幕缓缓出现,影院的观众一个接着一个起身离开,我却只是慢慢取下三D眼镜片装进塑料袋,然后才是默默地起身,一级一级走下台阶,把装好的镜片放在工作人员托着的架子上;直到走出影院,我的思维都沉溺在一个问题里:人为什么要思考?
  看影评的人,会希望看到一篇怎么样的影评,寻找能引起共鸣的,还是想要获得多些收获,让看完一部电影又不仅仅看只是了一部电影?
  该怎么评价,《比利·林恩的中场战事》这部电影,毕竟这是一部几乎没有大场面,连故事都讲得支离破碎的影片,要硬说这影片有多好,只能落得贻笑大方;但这部电影真的好,当在观影中,似乎感觉能触摸到影片灵魂的时候。
  这不是一部按照观众期待的心理,去讲述故事的影片,这部电影的所有情节的边边角角,全部都是从主角的思忖而引发的。
  中肯的说,《比利·林恩的中场战事》这部电影,真的真的真的太不容易出彩了,因为这影片的主角太爱思考了,而在现实生活中,太爱陷入思考的人,都不是能吸引他人眼球的人;具备这类属性的人,不莽撞不冲动,不会轻易插话亦不会轻易打断别人说话,别人在喜形于色的时候,他更多的是在观察,因此也是最容易被他人忽视的人,可偏偏在这部片子里,主角就是这类属性的人,甚至还成为了他人眼中的英雄,不得不时时刻刻备受瞩目。
  对于喜欢成为焦点的人,若是身为这部影片的主角,一定能如鱼得水万分享受,但对于比利·林恩来说,这些种种过多的关注都是负担,即使他用笑容掩饰着自身的不自在,而且掩饰的很好,但这些关注却让他更容易陷入思考。
  思考是什么?思考是让人保持冷静的源泉,是人类能站在食物链顶端的凭借,是让人思考人为什么要思考的触发器。
  太爱思考的人一般不会成为电影的主角,这样的人在抵制日货期间,不具备冲上街头砸自己人车子的能力,也做不出冲进一家日货手机店砸玻璃抢手机的事,他会是在网上留言要大家冷静的人,这样的人注定成不了网红,因为他的存在不符合大多数人看热闹的心理,因此大多数人回复他的也会是:冷静,冷静是什么鬼,一看你就是不爱国。所以当一个爱思考的人成为主角,意味着一件事,要觉得这部片子还不错,你只能置身在主角的内心世界,跟着主角的眼睛去体会这部片子,才能剔除技术的层面从故事中品出味儿来。
  而在走近主角的内心世界,还要清楚一个问题,太爱思考的人从来不会认为自己高大上,因为他太爱思考,思考这件事让他常常自我反思。简单成一句话,就是在和其他人争执的时候,这样的人也会站在别人的位面去思考问题。
  主角这样的人不会追求成为一位英雄,他没有要成为英雄的意识,他做的每一件事,都是在思考过后做出的决定,亦或在思考中做出的决定,当然主角也会冲动,但即使是冲动,在冲动行事的过程中,他也不会放弃思考。
  从主角的位面来思考,也是触碰影片故事的第一步,首先是生死,回到战场意味着随时可能死亡,活着是每一个人的权力,哪怕是苟且的活着,哪怕是不能光明磊落的度日,但至少可以不用随时担心生命危险的活着不是吗?
  从主角的位面看待姐姐,这也是唯一一位站在主角的位置考虑问题的角色,她不在乎主角是不是英雄,她一心只想主角远离随时可能丢到性命的危险,诚然这想法或多或少,有主角上战场是因为她造成的原因,但在她的面前主角可以不是英雄,可以有私心,可以袒露最真实想法,她也是唯一一位和主角真正交心的角色。
  影片里主角和姐姐紧紧相拥的一幕,简简单单的两三句对话,也才是真正意义上的家人之间的对话。主角要表达的意思很简单:要是我不能按照你想要我选择的方式去决择,可不可以你依然为我感到骄傲。而姐姐的回答也很简单:傻瓜,我怎么可能不为你感到骄傲,你的存在就是我的骄傲。  
  从主角的位面去看待队友,因为爱思考的缘故,主角不会轻易否定一个人,因此从不同的角度去看待一个人,每个人都有发光的层面。他们有的冲动、有的偏激,他们想要女人,他们渴望得到更多的钱,但作为返回战场后,随时都有可能死亡的人,他们只想给家人留下多一点生活所需,所以才会愿意被人像木偶一样的调动。在这里,主角是感同身受。
  上战场不是他们的义务,也不是他们必须要去做的事,当看到那些不上战场的人趾高气扬,他们想要获得的只是尊重,多一点耐心,不用担心自己死亡后家人不能得到好的生活,仅此而已。
  再至于什么铜臭气息、纸醉金迷,这个世界不一直都是这样吗,所以有情绪就有情绪吧,当某一时刻头脑放弃思考的时候,打一架都是小事,没看有些人为了一两块钱,或者一两句话直接拿刀捅人开车撞人吗,都是不思考惹的祸。——更何况有主角在,会反应过来开启思考模式,劝说大家冷静的,不过劝不劝得住又是另一回事了。
  从主角的位面看待啦啦队美女,这是一位荷尔蒙的诱发者,很可惜没能在高端技术的拍摄下,两人来一场少儿不宜的画面,呜呼哀哉啊,以至于主角没能被开发成功,唉。她的存在就像是一场,主角想要去翻云覆雨的美梦,可是美女对主角的一切倾心,都来源于主角英雄的光环,等到主角意识到这一点,进一步触发主角离开部队的想法也就戛然而止。——也当然,这并不妨碍主角还是想要和她翻云覆雨。  
  回不回战场,其实简单点不过是一个选择而已,但更多的是——回不去了;思考让主角明白,离开原来的生活太久,也就意味着很难摆脱眼前的生活,而且跟繁杂的大千世界比起来,血腥残酷的战场反而显得那样简单,多么可笑可叹的对比。
  人会思考,是人类的一大幸事,却是其他生灵,甚至地球,甚至宇宙的噩梦,但我们依然感谢人会思考,至少思考让一部分人去反思,做出一些行动,来挽回人类造成的毁灭。
  要到了什么境界,人才回去思考:人都会死亡,但在死之前,能不能为这个世界留下点什么,还让自己的存在变得有那么点意义?这个境界太高,对还在每天为日常生活所需的钱奔波的人来说,这个问题很欠揍,所以思考有时候也意味着——去你鸟的什么破问题。
  思考有什么价值?哦,我还没解决人为什么要思考这个问题。   

2017年2月写一篇关于《救猫咪——电影编剧宝典》的分享笔记。

这是一个简单的电影。
从影评角度会说韩庚做电影的绝对一号撑起大梁有些吃力。作为主角,身上有玛丽苏也在所难免。
冰冰说起脏话来跟赵薇的电视始终摆脱不了口音一样别扭。
作为近几年来势头猛烈的影选取青春追忆系列的国产电影来讲增加些思考确实很不讨巧,却也难得可贵。
却无一例外的不能摆脱怀孕的话题。

我们仿佛也在慢慢地习惯这些悲欢离合。这些电影也是演给我们走过的人看的吧。真正的中学生,他们还不能体会这些沉重的感情。他们看到的或许是颜值爆表的帅哥,美女,抑或是这些片段式的美好的值得憧憬的画面。

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也许你不是一名电影编剧,也不会闲来无聊创作小说,但这本书中教授的知识对你同样有用。

从画面上讲最后镜头沙漠夕阳的画面人影奔跑嬉闹着实唯美,除了跳舞的那一小段。

刚刚走出大学校园的我们对此体会可能深入一些。我们看到唯美的背后的狗血,看到开心背后的悲伤。我想大部分人都想一直沉浸在电影的美妙情节里不愿出来,不想去面对这个现实的一地鸡毛的世界。

喜欢看《奇葩说》的观众有没有考虑过,为什么同样的故事或人生经历,从黄执中、马薇薇嘴里讲出来就很有意思,而从你嘴里讲出了却LOW爆了。

从吐槽上讲便是美女无论做什么都会更容易被观众接受,而相貌平平的女生不管是可爱任性还是坚持都会引起一些反感。同样的人物如果换张皮再来一遍,你爱的还是那张皮。
每个人都生活在自己塑造的小圈子里,散发自己的光辉,相信自己是这个小圈子的绝对主角。这是人的本性,也是造成压抑卑微的源头。观众沉浸电影,便是可以在短短两个小时里将自己沉浸在主角的世界里,周围环境也都是在为自己情绪而服务。这是电影的魅力,也是戏剧于生活最大的不同。

是的,我很想继续看下去,这部电影的结局完美地勾起了我的兴趣,让我意犹未尽。好的电影大致如此吧,给人留下无尽的想象。

这不是因为你的经历不够精彩,也不是你的表达有问题。而这很有可能是因为,你讲故事的时候没有套路,想到哪里说到哪里,听故事的人当然不会明白你在说什么。

个人收获上讲,如果不是美女,对待喜欢的人,纵使信极了他也喜欢你,也不能耍性子,闹情绪,否则真的不雅。
并且极度的激励我 面由心生,要美丽!
这样才会有资格讲那句我要用尽我的万种风情,让你在将来,不和我在一起的任何时候,内心都无法安宁

我不太喜欢刘亦菲,一直以来。我对她都没什么感觉。她的演技一般吧,表情不够丰富的原因吧,一直都是冰冷角色。不过这是人家的特点。相反我挺喜欢吴亦凡,这个人可谓厉害之极,会唱会跳会演戏。现实中和剧中都相当完美。当然现实中会存在这种情况但是太少太少了。几近完美的人。又有钱,学习又好,感情还专一。我有点不信。但是相比于陈思诚,我还是喜欢吴亦凡,比他帅,比他有灵气,比他谦虚,没那么装逼,把自己导演成一个完美角色。

在这篇文章里,我会讲一个经典的好莱坞编剧法则,简称救猫咪法则。

剧情的设置也算可以吧。往往有一些令人不可饶恕的情节,观众以为主角傻逼的情节,这样才能刺激观众的内心。是啊,男主角有钱,根本不在乎这十几二十万,你何必去问别人借钱来还呢?你难道体会不出他的感情吗?把他折磨的如此难受,你就不怕真的失去他的感情吗?就算你抱着“是你的终究都是你的”这个态度,那你就敢去冒这个险吗?这是不是说明你首先就不够喜欢他为他着想呢?我知道这是生长环境引起的鸿沟,难于逾越。可是你现在已经是他最喜欢的人了,不是吗?

这套法则也是好莱坞制作公司,在挑选剧本时遵循的基本原则,如果一个故事拥有下述所有元素,至少算是合格,不会让人看完一头雾水。

我真的有一种可怜之人必有可恨之处的感觉。可能是我不够有你的骨气,人穷志不穷。我想这也是导演想要的吧。我只能庆幸,男主角最后还在等你——原来你还在这里。他还相信爱情。我觉得相对于你对他的理解,他更理解你,他也更爱你。

当然,这篇文章也不会光讲理论,那就太无聊了。我将以经典电影《黑洞频率》为例,详述一个有套路的故事所应该具备的三个元素。

剧中不太明显的情节,所谓的配角吧。我更喜欢那个当医生的女闺蜜。镜头不多,情节不多。但是却令我印象深刻。我更喜欢这样的女孩子,敢于追求自己喜欢的东西。无私地对自己喜欢的人做着贡献,虽然结果有负于她,但是都柏林的冬天不下雪。这样的女孩子离开了渣男,我想会生活的更好。也最终会遇到喜欢自己的,理解自己的像程铮一样的人。

不过,这部《黑洞频率》,当然没有《泰坦尼克号》、《终结者》、《碟中谍》那么脍炙人口。之所以会选中它做分析,完全是因为这个故事的核心设定曾不止一次被全盘借用,但却在不同的国家与地区拍出了不一样的故事。可见这个故事核心设定之强,用一句中国俗语来形容就是万金油。也正是因为它“万金油”的特点,才更适合帮助读者了解救猫咪的奥义。

那么救猫咪的奥义又是什么呢?我认为可以概括为三点:1.让人意外的核心设定2.似而不同的蜕变历程 3.四平八稳的故事结构

1.让人意外的核心设定

按照救猫咪定律,每一个故事其实就是一个救猫咪的过程。只有拥有一个让人意外的核心设定,才能让这个故事出类拔萃。

比方说《黑洞频率》的核心设定是儿子通过无线电拯救了早在他儿时就死去的父亲。

去年大火的韩剧《信号》也是建立在这套核心设定的基础上。而若干年前,在TVB创下收视奇迹的电视剧《隔世追凶》更是照搬了这套设定。那么这个设定好在哪呢?

其实,它无非是满足了救猫咪法则。救猫咪法则告诉每一个讲故事的人,在设计一个核心设定时,要从以下四个方面进行考虑。

(1)意外:与众不同的卖点

(2)强烈的心理影像:灵感的整合

(3)观众和成本:明确的立意

(4)有杀伤力的片名:设定的高度概括

在这四条中,意外是最为重要的。

必须有某种程度的意外并且情绪上卷入到某个戏剧请境当中,就像发痒必须挠一样。——《救猫咪》

每一个故事的核心设定都必须有让人意外的地方。《黑洞频率》这个故事让人意外的地方就是一部无线电机竟然可以连接两个时空,让他拯救死去的父亲变得可能。

在发生这个意外后,男主角原本模式化的生活被打破。男主角要选择是否营救自己死去的父亲,同时也要承担自己决定可能带来的后果。而这些东西恰恰也是观众所关心的。

不过,也不是每一个故事的意外都需要这么传奇。

就好像贾木许的新作《帕特森》,它的核心设定中不过是一个公交车司机特别喜欢写诗,在一个星期内的遭遇。公交车司机爱写诗听起来平淡无奇,但其中却有着一个梦想的内核。所以,他拍出来的故事也会很吸引人

总之,无论你的故事是狂霸酷炫吊炸天,还是平淡生活小清新,你的核心设定都必须有一个让人意外的冲突点。

这样你的故事才有卖点。

2.似而不同的蜕变历程

当你为你故事确定了核心设定后,接下来你要做的就是按照救猫咪法则,设计一个被大众接受的主角和将主角身上发生的故事规划到一个明确的故事模型中。

2.1关于主角三个重点

所有故事都是关于一个家伙:

我能认同他;

我能够学习他;

我有充分的理由接受他;

我认为他应该获胜;

而且有原始的奖赏并能真正的吸引我。                   ——《救猫咪》

一个故事是否吸引人,最关键就是看你能不能让听众沉浸其中。而让听众沉浸其中的关键就是主角,按照救猫咪的法则,设置一个主角必须同时设定三项内容:

(1)主角本身:主角本身必须是个好人,这样观众才会有认同感,实践告诉每一个创作者,没有谁会对一个妖艳贱货喝彩、感伤和想要在他有危险的时候帮助他。

(2)主角所有行为的原初动力:此处的原初动力越原始,故事就会有更多人认同,越极端故事也就会会越小众。常见的原始动力有:生存、饥饿、性、保护所爱之人、死亡恐惧

(3)澳门金莎娱乐手机版,主角的对手:主角的对手必须是个比他强大无数倍的人,这样主角与他的对抗才会有意义。同时,与主角相对,他的对手必须是个十足的坏人,观众对于他的所作所为,是想要阻止、破坏、想法设法不让他的奸计得逞。

以《黑洞频率》为例,这是一部双主角的戏,故事的一开始就塑造了父亲英勇的消防员形象。他是一个愿意为了别人牺牲自己的人,而且很聪明,可以在最危险的时候化险为夷。就是这样一个勇敢的人,死于火灾。他的死导致另一个主角儿子,在成年后无法维系和谐的家庭关系。

在儿子的内心,很希望在父亲的陪伴下长大,这也让他的心中一直希望,父亲不会再若干年前死于火灾。这也就是儿子后面所有行为的原初动力。

而这个故事的反派,则是一个连环杀人犯。他本来应该跟父亲一块死去,但却因为儿子改变历史活了下来。所以,这对父子有责任阻止这个恶人继续作恶。但让人恐惧的是,这个连环杀人犯本身是一名警察,很会隐藏自己,并拥有很强的侦查与反侦查能力。

怎么样父子联手捉连环杀人犯的故事,是不是很容易勾起你的兴趣。

也许你会提出一个反例,那就是《绝命毒师》。里面的老白可是个毒贩,总不能算是好人吧。

当然这里的好人都是绝对的,用TVB编剧常说的一个梗形容老白这样额角色,就是游走在灰色地带的人。也就是他做一件事的出发点是好的,但却会用一些非常规的手段。比如说:贩毒。

像这样游走在灰色地带的人物经常出现在各个剧集中,其实是编剧们在寻求变化,先要塑造更加复杂的人物。但是这样的手法用的不好,导致的结果就会使观众不买账。而这类角色也被观众认识是官方要强行洗白的。

所以,在日常生活中,你要讲一个故事,对于人物最好要有自己明确的立场。非黑即白的人物设定,会让故事主题更加明确。

2.2故事模型

你不可能告诉我一个创意,这个创意在经典影片里找不到影子。   ——《救猫咪》

本书的作者认为,现在你所讲的每一个故事,不过是古希腊悲剧或喜剧的变形,而这些故事模型,放在今日可以被归纳为以下十种:

(1)“鬼怪屋”型:《电锯惊魂》、《科洛弗道10号》、《大白鲨》等

(2)“金羊毛”型:《阳光小美女》、《醉乡民谣》、《地心引力》等

(3)“如愿以偿”型:《重返十七岁》、《飞越未来》、《机械管家》等

(4)“麻烦家伙”型:《搏击俱乐部》、《虎胆龙威》、《冰血暴》等

(5)“超级英雄”型:《蝙蝠侠》、《古墓丽影》、《007系列》等

(6)“变迁仪式”型:《假结婚》、《真爱至上》、《大地惊雷》等

(7)“伙伴之情”型:《疯狂动物城》、《外星人保罗》、《怪兽大学》等

(8)“侦探推理”型:《大侦探福尔摩斯》、《七宗罪》、《唐人街》等

(9)“愚者成功”型:《阿甘正传》、《憨豆特工》、《人工智能》等

(10)“被制度化”型:《1984》、《飞跃疯人院》、  《人猿星球》等

而《黑洞频率》是典型的“如愿以偿”型的电影,这种电影会让你找到一只被放出瓶子的妖怪,他帮助你实现一个被诅咒的愿望,同时给你带来意想不到的危机。

3.四平八稳的故事结构

学习故事的结构,对于一个讲故事的人来说,就像画家学素描一样,基本却重要。

毕加索在成为艺术家之前,也是经过了多年的素描训练。而《救猫咪》这本书教给每一位读者一套实用的框架。

有多实用?

实用到就像英语四六级作文模板一样,拿起来就能用。

这套框架名叫布莱克·斯奈德节拍表,具体的内容我会附在结尾,这里就讲一下其中最重要的三个部分。

(1)推动(催化剂)

在这一环节之前,故事的主要走向是在塑造人物。讲一下主角的背景、他现在的生活、他关心的和对他很重要的人或物。而在这一节中,会发生一个突发事件。在电影《黑洞频率》中是,儿子发现了无线电,并通过无线电联系到一个神秘人,通过了解那个神秘人知道对方就是他死去的父亲。

这让他原本平淡的生活被打破,一个问题出现了,儿子究竟应该怎么用这个可以穿越的无线电做点什么呢?

故事也由此展开。

(2)坏蛋逼近

在之前的环节,主角会取得一个阶段性的胜利。

在电影《黑洞频率》中就是,主人公的父亲救了一名被害者,改变了历史。父子因此都很兴奋,以为事情会这样顺利的进展下去,没想到的是父亲早就被坏蛋盯上。

在这一环节,父亲不仅没有就到人,反而被坏蛋抢走驾驶证,陷入危机。

(3)灵魂的黑夜

这一环节是全篇情绪的最低点,一般作品都会在这里死一个人,比较典型的像007、《碟中谍》这样的超级英雄电影,都特别喜欢在这一环节杀死一个对主角很重要的人,让整个片子的情绪跌到低谷,为触底反弹做准备。

高潮往往都是这样营造出来的,当然每个导演都有自己不同的手法。

《黑洞频率》这部电影采用的是让主角的父亲被人冤枉成连环杀人犯,而身边所有的人都不相信他是清白的。唯一知道真相的儿子(未来) 也随着无线电的损坏,失去了联系。

每一个正常的观众都会在这个时候问:主角要怎么办。

当读者有这样的心理时,这个故事就成功了。

讲到这里还是没有讲完这本书的全部内容,但之后的两章,着重于讲述剧本完成后,作者应该如何检查修改,套路没有那么强,也没那么好模仿。我在这里就不赘述了。

这套书全系列总共有三本,今天介绍的所有内容都来自这个系列的第一本,有兴趣的话你可以把整套书找来读读,很有意思。

注:布莱克·斯奈德节拍表

1.开场画面(第一页)

2.主题呈现(第五页)

3.铺垫(第1—10页)

4.推动(催化加)(12页)

5.争执(辩论)(12-25页)

6.第二幕衔接点(25页)

7.B故事(30页)

8.游戏(30—55页)

9.中点(55页)

10坏蛋逼近(55-75页)

11.一无所有(75页)

12灵魂黑夜(第75页到85页)

13.、第三幕衔接点(85页)

14.结局(85页——110页)

15.终场画面(110页)

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