戒即是戒,不要太抬举张爱玲

2019-08-16 10:33栏目:影视影评
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男女之情,始然于爱慕,终结于性爱。爱和挣扎并举,无关历史。男人对女人的爱应基于对身体的维护,其次内心,再是标榜和附属的饰物。千万别调侃为一颗六克拉的宝石钻戒引发的命案之类。 ----《色戒》如是说

2008年,李安的《色戒》悄无声息的完成了制作。诚然,这是一部几乎不需要太多宣传,仅凭李安、汤唯、梁朝伟三人铸就的金字招牌,便可以一炮而红的电影,更遑论影片中足足有三场大尺度的床戏。 《色戒》上映之前,世人都能预料到该片的成功,但是上映后引起的蝴蝶效应不可谓不惊人。它的上映不光提高了网上标有未删减版视频的点击率,而且街边的盗版小贩拿着光盘将无删节版作为招徕生意的广告,无一不赚的钵满瓢满,甚至更有媒体撰文称当时赴香港旅游的内地游客增长四成,目的也只有一个——去电影院看色戒那删掉的十几分钟,也许《色戒》这部电影对当今中国而言,其全片的艺术价值,在某种程度上还抵不过那删节的十几分钟所折射出的社会问题巨大。 这就意味着,大部分的人并不是冲着电影的艺术价值去的,他们最关注的无非是片中三场露骨的床戏,汤唯的身材,还有这些床戏是不是来真的?如果李安导演知道,他殚精竭虑、耗费心血拍摄而成的作品,竟被大多数人当做性压抑的突破口,当做色情片来看,不知他会不会觉得心痛? 那么能真正看懂这部电影的人又有多少呢?真的就只是性与爱那么简单吗? 张爱玲曾说过,没有任何感觉或意态形致是她不能描写的。这果真不是她自夸,一篇敝帚自珍半生的《色戒》,惜墨如金到了字字珠玑的地步,竟也只用了几句冷言冷语又漫不经心的诉说方式,寥寥几笔就使乱世沉浮的欲念跃然于纸上。 小说《色戒》问世半个多世纪以后,遇见了拍电影的李安,于是李安奉献了一部拿奖拿到手软的影坛经典,也为国际影坛造就了一个“汤唯”。李安曾说过,他觉得《色戒》是张爱玲写得最好的一部小说,让他印象深刻,他第一次看完后就想拍这个小说。 不可否认,李安与张爱玲的合作实在是珠联璧合,没有谁比李安更懂女人,也没有第二个导演如李安一般,能够将女人心描绘的如此细腻,甚至可以说,他比女人更懂女人,连王佳芝都不懂自己,可李安懂了王佳芝,对她的情与欲都拿捏得十分精准。在张爱玲的笔下,王佳芝对易先生的也不是爱,她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了,只是有感情。李安就用这一句话,撑起了一部150分钟的电影。 李安曾说过: 色,是我们的野心,是我们的情感,一切着色相;戒,是怎样能够适可而止,怎样能做好,不过分,不走到毁灭的地步。 而剧中各个人物,各个都带着“色”,邝裕民的爱国热情,同学们的天真响应,太太们麻将桌上的提防攀比,易先生的色欲、恐惧和绝望,王佳芝的贪恋…… 各个都“戒”不掉,因此事情一发不可收,走到了绝处。 影片开始的香港部分的计划,活脱脱像一场话剧表演,梁闰生用他从娼妓处得来的一点仓促且笨拙的性启蒙,开导了王佳芝为了革命任务破身这场戏,充满了意淫的舞台表演。王佳芝愿意执行这个计划,一半是出于爱国青年的过高荷尔蒙,一半是对于邝裕民的爱慕。当舞台上的一束追光打在邝裕民脸上,王佳芝在幕布后面痴迷地望着,那镜头就像一场少女心的幻境。 可连他自己都没想到,她是天生的演员,从入戏到人戏太深,王佳芝这个身份并不能满足她,她要成为麦太太,成为那个和易先生周旋时仍然沉着镇定的女人。无关天分,全凭本能。但她最终失算一分,稀里糊涂就把自己同别人推到了死亡的深渊,至于对易先生的那份不清不楚的爱,至死都没能参透。 而易先生呢?他肯定不是个好人,他是钻进王佳芝身心去的一条蛇,他还是76号魔窟里残暴的打手头子,日本人豢养的一条警犬,也是各方势力博弈中战战兢兢心怀鬼胎的一粒棋子。他的麻烦一大堆,影片开头就出现了,借老吴之口强调美国援助重庆方面的一批军火被易先生截下了,奇怪的是日本方面也在找。不言而喻,易先生在给自己留后路。 回到家中的他,头一件事就是借着脱帽更衣的当口在走廊的镜前伫足,仔细端详自己,客厅的谈笑声隐约传来,又远又近。李安的影片没有闲笔,这个镜头更是反复出现。易先生对王佳芝说过,仔细留心,没什么事是小事,也没什么话是废话。他用震怒撇清自己并没有马失前蹄,证明和重庆方面并无联系。就像在日本艺伎馆时他说的,他比王佳芝更知道怎样在这个动荡的时代中当个曲意承欢的“老娼妓”,他也知道美国人一参战,时局就明朗了。 至于影片中三场出格的床戏,更是全片的点睛之笔,甚至可以说,是这三场床戏成就了《色戒》。从做爱到虐爱,姿势和形式都花样翻新。为了坚持保留这三场“床戏”,一向儒雅内敛的李安一反常态,哪怕影片被定级为18A,只能在少数院线放映而大大影响全球票房也在所不惜。 但事实证明,李安是对的,男人与女人之间的战争,从来都是在床上,在床上分出胜负,分出征服者与被征服者,分出谁更爱谁,谁才是输家。而对于王佳芝和易先生,这床又不只是战场,而是变成了一叶诺亚方舟紧紧包裹着他们,载着绝望的男女竭尽全力地交欢,暂时用彼此取暖来逃离各自的虚无,让彼此都喘口珍贵异常的活气儿,都感觉着自己还活着。 第一场床戏,王佳芝的扮相很精美,上海的梅雨阴霾,音乐沉郁,有着精致五官与鲜红双唇的汤唯,一身30年代的大衣配上压得过低的礼帽,忐忑地走进了易先生的公寓,男女之事,生理也好,心理也罢,一切过程都是进退。 易先生悄无声息地坐在门后像只审视的鹰,叼着一根烟,摆弄着打火机。王佳芝倚在床边,将眼神慢慢地送过去。易先生用烟盒示意王佳芝走到他面前,她的腿跨过他的腿,脚蹭上他的腿,摘下了他嘴里的烟,暧昧、情欲的气息在整个房间弥漫,这个时候不发生点什么,反倒对不起这“良辰美景”了。 倏忽间,易先生起身抱住王佳芝,强行按住她的头。她大叫着“头发”,让他坐下。易先生坐下,王佳芝挑起旗袍,露出性感的吊带丝袜。易先生突然扑到王佳芝面前就把她扔到了墙上,毫不怜惜,粗暴是唯一可以期待的。他扯破她的旗袍和内裤,将她扔到床上,抽出皮带就冲着她抽了两下子,把她的双手反绑住,卸下枪,松了裤子就暴力地入侵,扭过王佳芝的头狠狠地亲吻。 事后易先生抽烟,王佳芝衣衫凌乱泪痕未干地躺在床上。易先生穿衣走人,狠狠地冷冷地说,你的风衣。一个大特写,分明看到王佳芝嘴角胜利的一笑。好戏开场了,她足足等了三年。这一场表面上是易先生占了上风,但王佳芝的一抹浅笑,却更像是胜利者的宣言。 第二场床戏,是王佳芝生理与心理沦陷的开始,易先生常常用手按住王佳芝的头,这样的性爱压抑且苦闷,但也同时因扭曲而倍感刺激。两人用各种姿势相互折磨,若说有情感上的交流,那就是剑拔弩张的尖锐,单纯地谁压倒谁,谁主宰谁。Y形姿势时两人是痛苦与恨,是敌人,王佳芝看易先生的眼神里有恨,渴望的恨。爱的愉悦在这里并不存在,心有些疼,因为视觉效果很痛苦。 事后,王佳芝说:我能做的就是每天耗在这里等你,也许,你还有别的女人。我不能睡,我想就这样下去,慢慢地,你也就腻了。易先生问她每天就想些这个吗?王佳芝说:还有输钱,大输特输,我跑单帮辛辛苦苦赚的那一点钱已经都输得差不多了。 这段对话充斥着一个女人的不安和抱怨,此时,也许爱情已经萌芽,倘若这都不是爱情,那两人便绝对是演戏的绝顶高手。王佳芝说过,易先生比谁都更懂戏假情真这一套。易先生和王佳芝很像《卧虎藏龙》里的李慕白和玉娇龙。他们都是赌徒,赌的不是赢,是赌输,不如说他俩都是瘾君子,陷入了成瘾的深渊。 第三场床戏,是《色戒》情感戏中的次高潮,王佳芝与易先生之间的纠葛已经正式从生理上升到心理,都全然释放了自己,无论是身体,还是那颗深深隐藏的原以为早已死去的真心。汽车里易先生和王佳芝说着审问犯人的血腥经过,说看见别的男人压在王佳芝身上干那种事。两人做爱时,王佳芝在心理上已经成为了易先生的女人,更像是一对情人在做爱,一种叫作相濡以沫的做爱。 他们终于俘获了对方,也成了对方的俘虏。痛也不再是纯粹的生理之痛,是心理上的挣扎与情感上的撕裂,是看不到结果的纠缠,是明知下一步就是深渊但依然被命运推着往前走的无奈与不甘,是一切没有答案的问题,是人与自身欲望的战争,也是理智与情感的对立。当这些无比强烈的情感与挣扎都推向极致时,眼泪是唯一的出口。王佳芝高高在上的主动是胜利,也是丧钟。她似乎潜意识里已经知道了,她赢不了。 最后一场床戏过后,影片开始进入真正的高潮。入戏太深,无法自拔的王佳芝,心里闪过一个念头:他是爱我的,这个念头也意味着她的戏剧人生走到头了,她在一场最重要的表演中说错了词,她在紧要关头放跑了易先生,破坏了整个暗杀计划,也葬送了自己和一干人等的性命。 易先生惊魂甫定之后,还是心思缜密的展开了抓捕行动,王佳芝在街上失魂落魄地走,好不容易拦到一辆黄包车,下意识报出的却是易先生公寓的地址。自知大限将至,她拿出缝在衣领里的毒药,听到了一声“王佳芝”,回头看到的却是当年那几个满腔热血的伙伴在做死亡的召唤。那毒药终究没吃,或许,是心里还隐存着希望。 对于王佳芝,易先生是春药,她色诱了他,却也被他色诱了。对于易先生,权力才是一种春药。两个如此不同的人,偏在对峙中结成了绝望的同盟,这场知己做得俨然兵气森森,血不溅刃。色与戒,戒不掉的并不是爱欲情仇,而是人与生而来的挣扎。但是,说什么也都枉然了。 但,李安到底还是比张爱玲慈悲,在张爱玲的原著小说中,易先生对王佳芝有的仅仅只是感动,在处决了王佳芝之后,他甚至感到庆幸,得意。张爱玲是决绝、残酷的。但李安是个男人,他没办法站在张爱玲的立场上,所以结局安排了易先生对王佳芝动情的细节,让王佳芝最后沦陷得可悲,但不至于那么彻底。易先生苍白消瘦的脸在阴暗的灯光下,独坐在空荡荡的床沿,满目的泪水,他是爱王佳芝的。墙上的挂钟不徐不疾敲了整十下,易先生回头一望,床单折痕犹新,曾经那般鲜活的存在,此后已灰飞烟灭。

你可以不赞同,但这是我自己的观点和看法。

 也许我这个人注定走在潮流的后面,两年前一部“色戒”轰动全亚洲,继而由于封杀之说,“色戒”的完整版在各大网站销声匿迹;两年后,我无意中在QQ旋风上终于看到了整部电影。一直很崇敬李安导演的人品和电影手法,可惜几年前的“断背山”始终无法理解,今天再看“色戒”,不知道如何形容,不知“震撼”够不够份量,先这么用着呗。

先前呼声很高的《色戒》,昨天终于去把它看了如同大多人一样标榜的写一下简略的影评或许张爱玲写小说并非在政治或者爱国题材的高度引入这个非常时期是因为只有这个时期的情感才会涉及到性命张爱玲的小说多为两性之间交错的情感因为只有这个时期 才会体现出情感和性命相关的深度 这是我以前认知的张爱玲习惯看她的靡靡之音赋予了笔下主人公大多压抑并闷骚的人物特性略带意识流 自恋的小资情节先申明下我还是很喜欢张爱玲同志的
出卖 信任 背叛 利用 真情 麻木 欺骗 报复 愤怒性情国仇 私怨 生存 生命 等 以及被国人最为关注的性 性虐 激情场面 饶舌的性等

你可以看不到,但不要觉得别人也看不到。

  有的电影注定只能用来消遣打发时间,看完了,受受感官的刺激,夸张的笑一笑,算是起到了情绪解调器的作用。可是这样的电影也注定成不了“艺术品”——让人百看不厌,每一场戏,每一句台词,每一个扬眉,每一颦一笑,都细细品味,生怕藏着什么玄机,漏掉了而未得全味。可品味的结果却往往是犹如无底洞,越品越深,越来越有味,最后只用折服的份了。真的,好长时间没看过这么震撼的片子了,犀利,深刻,当初张爱玲完成这部小说是表达对男人的不满和对女人处境的无奈,可是李安站在男人的角度,竟从这个故事中看到了一丝温暖,竟把人性的复杂揭示的那么到位,竟把情欲与性欲的关系阐述的那么透彻。

男人利用女人而女人的路却是从阴道走出来 那么男人的路又在哪里呢

你可以不喜欢,但只要安静走开就好。

 抗战时期,一群爱国青年为了杀死日本走狗汪精卫的贴身下属易先生(梁朝伟饰),决定派他们中最美丽的王佳芝(汤唯饰)去有意勾引易先生,以此获得日本内幕消息,并借此除去易先生。没想到王佳芝在接近易先生的同时也爱上了他,最后选择了自己死,而放过了易先生。很多人说结局应该改改,为什么最后汉奸却没事,倒是一群正义的爱国青年牺牲呢,这和惩恶扬善的主题太相悖了吧?话说我当初在看电影时并没有把梁朝伟看成汉奸,(或许我这与我对梁的一向偏好有关吧)而是真真实实的把他看成一个人,一个有血有肉的人,一个有情有欲有得意有无奈的人。李安或者说张爱玲也不是在讲诉一个爱国故事,而是在讲人性,将这个普天下都一样的本真的人。长期以来我们似乎一直束缚在主旋律的枷锁下,好像好人最终胜利,敌人丑恶无比,于是,各种各样的人物都被脸谱化和程式化了,(“南京南京”是一个突破,尽管也引来了无数非议。)我们从来没有关注过大环境下每个人的生存状态,每一个个体的喜怒哀乐,我们被集体主义的大帽子扣得来不及思索自然法则下最本真的人性,(中国讲战争背景下的片子尤其如此,何时我们才有自己的“挽救大兵瑞恩”呢?)于是,我们在意识里有意无意的剥夺了所谓“汉奸”作为人的权利。伟人和汉奸的爱情是一样可爱的。难道不是吗?难道仅仅因为他是汉奸,我们就要质疑他作为人的,爱情的真挚和赤诚吗?张爱玲天才般的在战争的大环境下,插入一个汉奸和爱国青年的爱情,前无古人!

然后在想 既然有那么多的愤怒亡国恨为什么不直接一点 去杀汉奸啊 却想去利用女人 杀了人还不想死 到底是革命 为了国家 还是报自己私怨 而当他还是杀了人 便与杀人者有何区别恨的话就干脆一点何必要去想万全之策看起来甚是荒谬 王力宏扮演的爱国小青年 4年来就为杀一个人 也许那是那个年代特有的想法 难以理解 不过小说也许就是荒谬并严谨着 和卡夫卡的城堡比起来 中国的作家算是很讲究情节的协调性

 前言:

  李安说过,他要记录和再现一段历史,如果他现在不做,怕人们要淡忘了。这就是李安爱情和人性故事背后的日本侵华历史。在那段屈辱的历史中,人们对自己的道路和命运不能控制,人性埋没。除非苟活着,麻木着。当王佳芝问易先生为什么不让她进屋坐坐时,易先生的脸上满是狰狞,“你想去那个地方,你真的想去那个地方?”,血腥,屠杀,话语间我们不难发现易先生对这种工作的憎恶与厌弃。还有他们在妓院里的那段,你看易先生对日本鬼子山河日下的鄙夷,哪里像是出自一个汉奸之口?由此可知,他对他的职务哪里有丝毫的喜欢?或许是为了生命,或许是为了家庭,或许是命运的捉弄,他走上了汉奸之路。事实上,在那个年代里,哪个汉奸不是和易先生一样呢?哪个汉奸骨子里不是对日本人的憎恶呢?只是在大家和小家面前,他们选择了小家;在反抗与麻木面前,他们选择了麻木。他们当然不构成伟大,但总也是让人理解的——不是每个人都天生是爱国将领的命运。

而汤唯扮演的王佳之为什么不中途停止 也许是因为喜欢了易先生 也许是因为为之付出过代价而不甘心决定继续做下去 总之来说 情感是难以控制 或许她被什么征服了 性身体带来的依恋 渴望还是因为被利用之后而感到自我性报复 或许觉得她不想继续了或许她是真的爱上了易先生总之都很难说

  很早很早以前,就一直想要看《色戒》,一直想要看看李安的新片子。

  接着王给易唱天涯歌女。这不是一首情歌,很多人以为易是被王真挚的情歌所感动了。
其实是这首歌的歌词和意境道出了易的心声。看看歌词吧,田汉作词的。第一段似乎还
像情歌,天涯海角觅知音,第二段马上说的就是国破山河在的哀伤,家山北望泪沾襟,
第三段更联想到人生短暂,青春如此的悲凉,人生谁不惜青春?易可能想到自己终日在
恐惧和反范戒备中度日,也许他有过青春的梦想,肯定不是做汉奸,然而国破山河碎,
自己却成为自己也不想做的汉奸。所以易哭了,他的人性得以重现。

而易先生 一直喜欢的梁朝伟先生 他总是那样酷 他演闷骚型男子就是经典 抑郁麻木侵略性的稳重 内心在挣扎 恐怖 充满了对世界不的信任信念的摧毁以及生存的尊严 每日疲惫虚假的官场生活 以及残酷冷漠的希望 等等

  从最早的《家庭三部曲》,到《卧虎藏龙》,《断背山》,一直喜欢李安导演的戏。李安导演给我的感觉是儒雅温和的旧派好男人,温婉细腻,特别擅长感情戏的刻画,在细节方面给我留下了特别深刻的印象,《卧虎藏龙》里面清幽恬静的竹林,喧闹嘈杂的酒肆,大漠孤烟的沙漠;《断背山》里怀俄明明媚秀丽的山川,干净纯澈的淙淙溪流,牛仔们花格子衬衫、压低的帽檐,都能让人有强烈的代入感,使我在观影时不由自主的陷入到故事的设定之中。

 接着是三场情欲戏,第一场两人算是试探,接着即是彼此控制与占有,爱的成分很少,到最后第三场就完完全全的感情的交流了。李安曾说过,情欲戏一定不能少。有的人把这句话看成了李安争取票房的筹码,以此取笑。在我看来,情欲戏更是一种必不可少的象征,让两人最坦诚的,毫无掩饰的交流,只有让两人脱光了衣服,一丝不挂的在床上纠缠,忘乎所以,这种最透彻的交流的效果才能达到极致,每个人才能看到那赤裸裸的心灵。安意如说过:因为爱,所以性爱;然而李安却说:因为性爱,所以爱,这不正是王与易爱情的真实写照吗?呵呵,我不想在这里讨论谁对谁错,但是在这部电影里,三场性爱戏确实把情节推向了高潮,直接有了后来的妓院“天涯歌女”,正如王所说:他不但钻到了我的身体里,同时也钻到了我的心里。当她在床上哭泣时,她是怎样的无奈,自己竟然爱上了一个不该爱的人,矛盾,犹豫,苦闷,撕心裂肺!

 

 关于汤唯:

 最后是那场珠宝店里的暗杀戏。那时王关心的哪里是易有没有发现他们的计划,她担心的是易受到伤害,可是她同时又很矛盾,因为这是他们几年的计划啊。我不知道这个时候观众的情绪是偏向哪边的,是希望易被暗杀啊,还是希望易能成功逃脱,反正我更希望的是后者,这个时候民族大义早已被我抛在了脑后,我只希望有情人能终成眷属,哪怕是多做一分钟的情人也是好的,芸芸众生中 的一对知己能多呆一会也是好的。于是,好戏开始了。店长拿出了精心设计的钻石,王想要易走,却没说出口,一句“你喜不喜欢我选的钻石”算是拖延了时间,没料到易说:“我对钻石不感兴趣,我喜欢它戴在你手上的样子”。于是钻石戴在了手上。也许更多的是因为愧疚,王立即想取下那颗钻戒,此时的易流露出了难得的温情:你带着——你跟我在一起。言下之意就是,不用怕,有什么事我给你挡着?这不是真爱是什么?在那一刻,王再也抵挡不住了,呢喃着,挣扎着,“快走”。很多人说此时的王仅仅为了一颗钻石出卖了民族大义,可是聪明的观众想一想,即使她放走了易,她真的就能够得到那颗钻石?她是被那一刻易的真情流露所感动啊,一个被父亲遗弃的,曾经喜欢的男生却不能给她幸福的女孩好不容易爱上了另一个人,此时的她还能做什么?唯有爱,因为只有爱,她才能找到自己存在的价值。她当然知道这一放就是她自己死,可是她自己已经不顾了,这就是感性而又可爱的女人。最后王出了珠宝店,顿时整个街道好像苍凉了许多。不知观众有没有这种感受,好像,大家都在忙,可是唯有王佳芝,跌跌撞撞,如同一个重新被遗弃的孤儿,叫一辆黄包车也叫不上。此时的王苍凉的当然不是自己的安危——她知道,自己和易先生再也不可能了,这段感情就因为她的舍身相救结束了,从此她又是一个孤独者。黄包车夫的一句问语“回家”,如同嘲讽。家?哪里还有家,在那个国破山河的年代里,个人温暖的归宿也随着国家的破碎而无法控制与掌握。最后,王拿出了那粒决绝的药丸。。。。。。。很多人无法理解为什么王当时没有吞下去呢?不是说好的吗?我也不知道?那个感性的女人,也许在生命的最后一刻也心存希望吧,等待着自己的阿郎能够网开一面,又或许想最后看看自己的阿郎会怎么处置自己。——死!无疑只有死!易先生没有让王还有观众的幻想成真,易先生最终还是决定处死她,只是在临死的一宿,竟连一面也不敢见,或许是见了,也许就不忍了。男人,到底还是理智能够战胜情感的动物。影片的结尾修改了原著,让易先生在黑暗中黯然神伤,以此对这对感情的怀恋与不舍。李安毕竟还是男人,不想张爱玲对男人由始至终的不信任。只是我在想,为什么女人为了男人不顾一切的舍弃自己的生命是应该,而男人仅仅为女人掉一滴泪就是感人呢?感情用事的女人到底是可爱还是吃亏呢?

 

  我想说我喜欢《色戒》,非常喜欢汤唯,肯定有人嗤之以鼻,认为你不就是喜欢那一段出位挑战尺度的床戏么,你不就是喜欢汤唯漂亮,脱光了么,呵呵,既然这么认为的话,以我的性格,当然不会去争辩,毕竟瓶子是12星座里最天才,最具思想和洞察力,以及非常敏锐的直觉力的星座,允许我小小的自恋一下吧。

 

止笔 越说越复杂

  喜欢汤唯,最初不是源于电影,而是金马奖的颁奖典礼,毕竟那时候,我还未曾看过《色戒》。我的审美一直非常奇怪,甚至于有点诡异,从来都是不肯随大流,人云亦云,我把这归结为我的特色及性格上的闪光点,呵呵。在金马奖颁奖礼上,看到汤唯,并非惊艳于她的美色,说实话,我是个很客观的人,也从来不认为汤唯的姿色比得上范冰冰,容貌艳盖张柏芝之流,只是觉得她的仪态和举止还是很到位,是个很有修养的女人。

 

  汤唯上去领奖,即兴的发言,顿时让我喜欢上了这个女人,也许是一种感应,也许是一种说不清道不明的东西,用一句可能不大准确的话说,听汤唯说话,看她的谈吐气质,想洗了个热水澡一样舒服。瓶子的性格很奇怪,喜欢的女孩子,不是那种艳惊四座的女人,不是那种装可爱扮嫩的女人,也不是那种脑袋空空,只知道涂脂抹粉的女人,身为瓶子的我,喜欢那种内秀,有主见,有自己思想,不随波逐流,不人云亦云,能清楚明确的表达自己的见解,大气婉约,聪慧睿智,不需要风花雪月,不黏腻浪漫缠绵,懂得把握主动与被动,懂得放手与抓紧的聪明女人,而我自以为是,且深以为是的相信,汤唯就是这样一种女人。

关于改编:

  《色戒》是电影改编自小说,小说是张爱玲写的,原作《色戒》也只有短短的两万余字,截取了电影里提到的几个关键性的场景,对麦太太易先生等等人物进行了刻画。我看过很多很多从小说改编过来的电影,一直都觉得无论怎样的改编,都会对小说本身要表达的内容和思想有一定的歪曲,都不能忠实的表达出原作者本源的想法,俗话说:有一千个读者,就有一千个哈姆雷特,就是这个意思。李安导演是个聪明人,自然知道这个局限性的存在,这是绕不过去的一道坎。映画的直观苍白了文字的内蕴,也束缚了意境的旷达与深邃,但影画终究是有一点好的,即是可以让人更透彻、更无疑问的了解导演的意图,它没有旁的思考,没有旁的辨白,没有支线剧情,没有更复杂的韵味,只是彻彻底底,明明白白的展现导演的想法。

  李安导演一直是一个注重细节,注重温情的导演,从《色戒》中也可一窥端倪。凯司令咖啡店里的装潢,桌子上的咖啡杯、方糖盒、汤匙,麦太太的衣着首饰,旧上海沦陷区的景貌复原,任何一处都体现了导演和剧组的用心,也只有在这样的严格近乎苛刻的追求下,才有原汁原味的张爱玲笔下的《色戒》。

  李安是温情的,而张爱玲却是决绝、凄厉的,张爱玲笔下的易先生,一张鼠脸,主贵的。“他回来了又有点精神恍惚的样子,脸上又憋不住的喜气洋洋,带三分春色。看来还是第一次上手。 ”“他只是微笑。女佣倒了茶来,他在茶杯碟子里磕了磕烟灰,看了墙上的厚呢窗帘一眼。把整个墙都盖住了,可以躲多少刺客?他还有点心惊肉跳的。 ”易先生终究是汪伪政府的特务头子,是心狠手辣杀人如麻的特工,习惯了占有与杀戮,控制与恐惧,再美的爱情也只能是瞬间的绽放,因为他知道,这世界,是容不得他爱,容不得他付出全部的。

  “他对战局并不乐观。知道他将来怎样?得一知己,死而无憾。他觉得她的影子会永远依傍他,安慰他。虽然她恨他,她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了,只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系,虎与伥的关系,最终极的占有。她这才生是他的人,死是他的鬼。” 易先生知道自己的位置,知道对未来的无法把握,他是喜欢占有的人,是猎人的角色,在他的世界里,害怕无法控制与掌握的事物,一但存在,就接近毁灭,没有太多的留情,也不需要什么怜悯。李安却是温情的,他的温情始终贯彻了他的电影,无论是《卧虎藏龙》,还是《断背山》,还是现在的《色戒》,温情是他的标签,在婉转低回的瞬间,总会不经意的流露。

关于感动:

  电影里我有两次眼眶有点湿润,一个场景是在虹口日本酒馆里面,王佳芝在给易先生唱《天涯歌女》,王佳芝跪坐在塌塌米上,握着易先生的手,唱着“郎呀……穿在一起不离分”,易先生的眼角在那一刻湿润了,手抹了抹泪痕,也握住了王佳芝的手。乱世苍凉,规则的限制便显得可笑与苍白,人的性命也会在顷刻间消失,富贵荣华亦会在瞬间土崩瓦解。人们,剩下的,只是对活着的渴望,对生的眷恋,欲望在这一刻便不断的被放大,放大,任何疯狂的行为,在这个沦陷的上海,也不会显得那么突兀与触目惊心了。易先生,身处乱世,宁作汉奸自保,贪恋的无非是权势和色欲,这样一个现实、狠辣的角色,毕竟也是人啊,明明心里有所提防,也会被王佳芝的情所感动,虽然就是那么片刻的温柔,也让我看到了一个正常男人的人性。

  另一个场景,是王佳芝将易先生交给她的信拿给老吴和邝裕民,信里只是一张写着易先生名字的纸片,老吴先走了,邝裕民送王佳芝下楼来,他将信交给王佳芝,佳芝拿着信,却见邝裕民拽着不放,嘴里说着“王佳芝,我真的很抱歉”,然后吻住了王佳芝,王佳芝犹豫之下,推开邝裕民,低着头问道:“三年前,你可以的,为什么不?”,看着王佳芝的眉眼掩映在暗色之中,真的为王佳芝感到不值,不值她的毅然,不值她的隐忍与默默承受。

  六个大学生被枪毙后,易先生独自一人坐到王佳芝的床边,抚摸着王佳芝曾经睡过的床单,隐藏在黑暗中的他,眼角有一丝的湿润,有一点不舍,但没有太多的表现在脸上,流露在肢体语言里,这是李安留给观众的一点温情,也是他一贯的人文关怀,呼应了张爱玲在小说最后的“得一知己,死而无憾。他觉得她的影子会永远依傍他,安慰他。虽然她恨他,她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了,只是有感情。”,但比张爱玲更温暖。

关于表演和王佳芝:

   喜欢李安其实还有一个原因,他的眼光很准,看人很毒,选用的演员真的是从剧本与剧情出发。整部片子看下来,我只在王力宏扮演的邝裕民那里,发现了生涩与僵硬,以及前一部分,王佳芝清纯学生时期的一点稚嫩。而无论是梁朝伟扮演的易先生,陈冲扮演的易太太,还是汤唯扮演的王佳芝,都是准确深刻,且极富韵味。易先生,是汪伪政府的特务头子,阴骘,冷血,不择手段,贪婪,张爱玲小说里说易先生矮小,生的苍白清秀,前面头发微秃,褪出一只奇长的花尖;鼻子长长的,有点“鼠相”,据说也是主贵的,梁朝伟不但面容相像,神经质的面部肌肉的抽动,锐利毒辣的眼神,都传神再现了易先生的模样。

  王佳芝的出场,是在易先生家里,和易太太打牌的时候。张爱玲笔下讲:“一张脸也经得起无情的当头照射。稍嫌尖窄的额,发脚也参差不齐,不知道怎么倒给那秀丽的六角脸更添了几分秀气。脸上淡妆,只有两片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的,娇红欲滴,云鬓蓬松往上扫,后发齐肩,光着手臂”。王佳芝的人生其实经历了很多很多的转变,这需要演员要非常准确的把握住人物性格及命运的变化。

从岭南大学时期,青涩纯真的学生;到香港,刚刚和易先生易太太接触时的努力扮演麦太太,渐渐入戏,玲珑剔透;到因没有性经验,回到住所时,被众人已经决定命运,与唯一有性经验的梁润生做爱,此后被众人以异样的眼光对待时,无奈、隐忍与坚强、痛苦;到见到一群热血青年杀死副官的一幕惨剧,心灵震撼,爱国杀贼戏剧的仓促收场;在上海未见到邝裕民之前,迷茫无助,憔悴不堪,努力挣扎想要忘记香港发生的事情,仍旧渴望唤醒纯真的自己,保留一些纯洁的回忆,坚信自己的信念,却力不从心,仿佛是一潭死水,但只要一个小小的石子,就会泛起阵阵涟漪;再到放手与决绝后的畅快,虚无与迷茫后的凄怆,见到易先生瞬间温柔却已满足,对苦涩命运的嘲讽。

  王佳芝只是一个女人,需要依傍,需要安全。岭南话剧社里,倾心于邝裕民的英俊、青春勃发,而当她在寓所里,被那些所谓的爱国青年决定命运的时刻,当她用救助的眼神望向邝裕民的时刻,她等到的只是邝裕民转身的犹豫,低头吸烟。一个女人,最想要的,只是男人可以依靠的肩膀,可以撒娇的温柔,可以温暖的港湾,当她连这些最基本,最卑微的要求都得不到的时候,还有什么是她可以凭借的,是她可以相信的。她的心寒,她的对命运的嘲笑,在那一刻用微微上扬的嘴角告诉了我们。

  一个国家的命运,一些幼稚的爱国青年,一个破绽百出、空余激情和愤怒的刺杀计划,一个背负太多责任和压力的女人。国仇家恨,乱世红尘,凭什么要让一个柔弱的女人一肩承担?王佳芝的身体交给梁润生以后,这些所谓的爱国青年用异样的眼神渐渐疏离王佳芝,你们可曾想过:她的心里承受了多少的痛?她的人生就这样的被改变,她可曾有所怨言,有所推卸?每一次你们找到她,她何曾有半点犹豫,半点彷徨?

  黄磊抱怨用掉他太多钱,可王佳芝却耗掉了她多少的爱情与信任?

 最后在珠宝店里,她看到那片刻恍惚中,易先生眼波流转的温柔,她愿意相信:就算是这样的爱情,就算是这样的人生,总给了她微弱的甜蜜,瞬间的动心,在这个不值得相信的世界里,在这些曾经口口声声保护你的人中间,在把救国救难的重任荒唐的扔到她肩上的那些地下工作者中,我只是寻觅着自己的幸福,我只想做个享受爱情滋润的普通女子,哪怕就是那一会儿,哪怕对面的人是那个刻骨仇恨的汉奸,拥有过就无憾啊。

  所以王佳芝可以反问邝裕民:“三年前,你有机会的,为什么不?”,所以王佳芝在临死的时候可以面带微笑。既然这荒唐的世界欺负了我,我为何不毅然决然的去嘲笑它?

关于床戏:

  这是整个电影最有争议的地方,李安一直是个含蓄的人,在《卧虎藏龙》里,李慕白和俞秀莲,一直到最后,也只是象征性的捏了下手,而在《色戒》里,易先生和王佳芝大胆出位,挑战尺度的激情床戏,也惊了大家一下,可如果客观来看,它又是合情合理,非有不可的,当然,我所说的非有不可,并不是指要这么出位,但其中的某些东西,真的是透射了人物的性格和命运。

  《卧虎藏龙》是一部含蓄的片子,契合了中国传统爱情观念,罗小虎和玉娇龙是敢爱敢恨的一对,李慕白和俞秀莲则是隐忍含蓄的一对,如果让他们也弄出一段激情戏,就完全不符合人物的性格了。《色戒》里,张爱玲说:“虽然她恨他,她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了,只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系,虎与伥的关系,最终极的占有。她这才生是他的人,死是他的鬼。”

  这是终结的占有,易先生的性格决定了他从来都是控制者,都是居高临下者,都是掌控别人命运的人。在虹口日本酒馆里,他知道,乱世下,谁都不知前途命运如何,唯有抓住当下,努力的活下去,不需要虚伪的道德观,活着才是真道理,这才是他的人生哲学。易先生的谨慎,决定了他一直小心翼翼的人生,处世如此,幽会亦是如此,霞飞路1427弄,麦太太和易先生私会的地方,一旦进入了他的控制范围,便不再有所顾及,压抑的越深,爆发的越烈,他彻底的陷入疯狂的欲望之中,他不知道什么是真的,只要在王佳芝身体上抽动的那一刻,他才感觉自己真的存在。而当王佳芝试图去勾引他,主导他们的性爱时,他的本性,不容许这样的事情出现,因而才会如此的疯狂,只有如此,才会让他安心,有凛冽的存在感。

  当他们第三次时,在床上,他有过短暂的时间,处于被动的位置,被动的姿态,这证明他的心里,已经有了她的影子,也相应了张爱玲的那句“得一知己,死而无憾。他觉得她的影子会永远依傍他,安慰他”,但当他看到挂在旁边的枪时,他便又清醒过来。枪与性爱都是强烈象征意味的意象,代表了权利与控制欲。

  在香港的时候,王佳芝与梁润生的床戏。王佳芝的无奈,忐忑,不甘与决绝,相对于梁润生的萎缩,胆怯,懦弱,让王佳芝心灰意冷,也让她从来没有感受到男人的力量和女人惯有的依赖。

  后记:

  每次写影评,都是有感而发,不是无病呻吟。每次码字的时候,与其说我在写字,不如说那些话从我心里蹦出来,急急切切的想落到纸上。每次码字,没有长短限制,没有主题限制,但每次码完字,仿佛生孩子,耗费了很多精力,却充满了甜蜜,它也是种发泄,是种见证,见证我的想法,见证我的内心。

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