黄秋生力压周润发,我从来都不是往人堆里走的

2019-08-22 05:47栏目:影视影评
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为了原汁原味,不会有太多剧透

我从来都不是往人堆里走的人

近日,香港金像奖揭晓,黄秋生凭借《沦落人》力压周润发和吴镇宇夺得最佳影帝。黄秋生的演技先不谈,他是铁铁的独,没得洗,有看颁奖典礼就知道了。上台领奖借古天乐来讽刺大陆,古天乐很聪明抢麦过渡,不让他继续讲,不然那天晚上又不知会爆出什么言论。

关于什么是艺术,人们评价不一,有的人会说艺术就是装逼,有的人会说艺术就是让你看不懂,不管评价如何,电影作为一种艺术形式,有一点是可以肯定的,它能让不同的哈姆雷特,为同一部作品哭,同一部作品笑,同一部作品心暖。

小时候,看电影总以为电影里的人,好人就是好人,坏人就是坏人。稍长大后,才明白,好人和坏人真的没有绝对的标准,真的演好人的人,现实生活中也可能不是事事都是优秀的人,电影只是艺术的人生。

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先说剧情,无论是对于文艺爱好者来说,还是喜欢嗑瓜子坐门口唠家常的大妈们,都是很很容易引人入胜的对象。

电影演员,无疑是个公众的人物,其身后代表的是一种形象,一种榜样,一种楷模。对他们来说,戏里戏外,虚幻与现实中,都是人生。一种展示艺术形象,一种真真实实活在自己的世界里。

​我记得他在访谈节目里面说过,90年代初得了影帝之后,四年内没接戏,因此之后就只在乎片酬,不管好戏还是烂戏了。黄秋生曾经拿奖杯喝水,艺术没有那么神圣。安迪沃霍尔不也是一商人赚得盆满钵满,但这不影响他成为一个伟大的艺术家。黄秋生是不是艺术家,他说了不算,其他人说也不算,作品说了算。

故事背景是乱世之中,战争年代,饥荒年代,乱的是错综复杂的情感,乱的是横七竖八的伦理情欲。男男女女之间的爱恨情仇,夹杂着同性恋,畸形恋。还有那段神秘的大革命,引来的不知所措,惊慌失控。纵观中国这么多电影,貌似但凡出现过大革命的电影都很精彩,譬如《活着》《蓝风筝》等到有了广电总局之后,几乎很难看到这么坚持的电影了,人们越来越不喜欢春晚,这是显而易见的事实,因为它虚伪,假,不接地气。老百姓怎么活的,怎么死的,怎么想的,才是真正值得去演的,去批判的。

喜欢陈道明。是因为他是个好男人。

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澳门金莎娱乐手机版,再来说演员,张国荣戏里演女人,戏外女人心,她痴迷于戏中情 ,分不清戏里戏外,最终沉迷于烟酒毒品。年幼时被夺去多余手指,青年时出卖肉体给一个老太监,在封建年代,好好伺候皇宫里的贵人,在解放后,又与大地主纠缠不清,而自己最爱的人早已和一个妓女登堂成亲。

如果说《手机》里的那个陈道明,让人看到了交了差的陈道明。而《唐山在地震》里的那个陈道明,小小的戏,那个普通的军人,这个普通军人背后的凡人陈道明,更真实,更令人钦佩。

黄秋生出演的一部《老港正传》,一部《无间道》,简直就是他本人的事迹,尤其喜欢国语电影里给他的配音,很沉稳,中气很足。黄秋生在一次采访中说,大陆学生要求香港大学用普通话授课不合理,说既然到了香港人家里就得学人家的家乡话,否则就是喧宾夺主。我大致算了一下,按他的说法,大陆至少三分之一的学生去外地上大学之前得培训一下当地方言,他的迷之优越是不缺的。

戏,时代,让那么多人死的死,活的活,生不如死。

这个平凡的男人,现在不看报纸,不看电视,平时大部分的时间读书、写字、听音乐。这个男人,从当年的轻狂,从一个物质与精神暴发的年代里,在电影快餐化年代里,他走他自己精神的孤傲,人生的清高。

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相信没有人经历过电影中的生活故事,但是,我相信看过的人,都会动容,感同身受

但是,与电视、电视,他却是相当的用功、用心、用力的。

黄秋生导演过一部电影叫《新房客》,当年我觉得思维很超前,90年代。讲个房间类似平衡多维时空的,他知道了一件谋杀案。这个题材在90年代的港片算很牛的,黄子华饰演医生。看过黄秋生演的《老港正传》和《沦落人》,演的真好。我觉得他只是政治观点和我们不大一样,但应该是有中国情结的,这点还是要区分的。

陈道明说:“好的电影应该讲一个完美的故事,有文学性、社会性、哲学性,要有完美的表达,有一双看不见的手在引着观众往前走,有像水一样自然流动的电影画面,看不见任何刻意的造势。”

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是的。这是一个好电影的标准。很简单,不需要很复杂。做一个好男人,标准也是很简单,不需要很复杂。

隐约记得他曾说,希望将来后人对他的评价,会有个后缀名称是艺术家。这也是他的追求和目标,他很特别。黄秋生的个性有一种大隐隐于市的感觉,他特别适合演武侠小说里的不问世事的绝世高手。

针对一个标准,我们中国人没有一个真正的标准。往往一个电影,你说好,我说坏,出发点不同,评论的不一样。这和我们国人的价值观不一致有很大的关系。现在的电影,在强调一个主旋律的同时,潜规则里根本不管你文化与艺术,商业化大大超过了电影本身所要具备传播的价值。

以前的电影,60年代的纯真朴实,虽然带了些政治的色彩;70年代,万物复苏后的追求上进与团结;80年代,受西方影响,创新与无畏;到了90年代,00年代,我们真正引进了国外大片,却在自己的领域里,有好有差,有些影片追逐票房,有人追求内心的信仰,鱼目混杂。

电影也是个人生。电影的后面,是编剧,是导演,是本身都是男人或女人的一群人们。

站在戏外看戏,感觉是戏。站在别人角度看自己,也是戏。可戏也是艺术化的生活,何尝不是种人生呢?戏里戏外,都是人生。爱惜着自己的人,在戏内戏外,都是认真的去生活,认真的去对待。

陈道明说:“更悲哀的是,我们看到了,却改变不了,所以我现在就远远的离开人群,我原来就是不往人群里走的人……”

任何行业里,都有为了理想而坚守的人们。像那样无数优秀的艺人一样。演员只是一个职业。演员背后的,是一个演员自己本身真正的人格与人生。

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