票子一箱一箱的赚,好不在影片本身

2019-08-30 22:26栏目:影视影评
TAG:

        前天去看了《唐山大地震》,6点多一点到影院,7点40分的场已经只剩下前两排的座了,冯导电影的票房能力超出了我的想象,甚至使我感到一点困惑。
    影片叙述方式和结构与《集结号》如出一辙,开篇不久是惊心动魄的场景,而后转入平缓的叙事,这一部分,即使有人认为是肥皂剧,但我依然觉出了冯导的导演功底,这就好比一篇文章,也许题材选的并不好,结构也庸常,但文字水平在那摆着呢。尤其是几个细节的添加和省略,还是能看出用心的痕迹。一是“陈道明”听到丫丫做恶梦,跑过去安慰她,因为“衣冠不整”被夫人指责,此情节显得很真实,又为丫丫和养母之间的隔阂埋下了伏笔。其二,是姐弟俩相认的情节,完全省略,我也不去分析导演的意图,但可以看出,导演并没有专为煽情而煽情,或者乱煽情,而是有选择的进行删减。
    再说说几位演员的表现,陈道明老戏骨了,自然没话说。徐帆的表演也相当不错,尤其是看到儿子上车又下车的那一声,几乎把我的泪喊出来了。张静初的表演也中规中矩,将一个受到心理创伤的人的正常的一面和非常的一面刻画的不错。
    有人评论该片的上映对经历过地震的那些人来说,无疑是揭开了旧伤疤,是残忍的,这个我很赞同。但是影片的娓娓道来,讲一个亲情失散又重聚的故事,也教会了我们珍惜,“树欲静而风不止,子欲养而亲不待”,影片或许会成为一针清醒剂,唤醒我们善待和珍惜的那颗蒙尘的心。
    最后说一下电影的题目,原著的名字叫《余震》,一语双关,讲到地震后的心理创伤,非常不错。而《唐山大地震》对于概括整个影片来讲有些不够准确,有些标题党的意思。     

     万众瞩目的年度大片《唐山大地震》终于隆重揭幕了,怀着对敬爱冯导的万分热爱,本着对中国电影“打是亲骂是爱”的爱国主义精神,作为非著名专业影迷的我拍上一板砖,大地震不是闹着玩的,更不只是催泪弹!

《唐山大地震》看的是午夜场,第二天看到它代表内地冲奥的消息。在影院的黑暗中我流泪了一次又一次,看到消息时我却忍不住要嗤笑了。
我当然没有什么专业知识去比较中国电影与世界的差距,但从观赏角度,我认为《大地震》太生涩,去夺奥纯粹陪跑。其实它本身是一块美玉坯,却被浪费了,最终没能雕琢成美玉。为什么会这样,我也弄不明白。

冯导把灾难片拍成了情感片 伟大的特技一眼就能看出是模型做出来的
但是为了出彩 冯导一定要把这部电影和唐山大地震扯上关系 估计你换个出事的情节开始 后面故事一模一样 也就不会有这么多人骂了

      冯导的《唐山大地震》还是颇有些新意,避开了好莱坞式只有大制作、大特效视觉冲击效果而内容单薄而苍白的大片模式,巧妙地将大地震场景虚化为故事的背景,讲述了一个“救儿子还是救女儿”的两难悖论故事,以此为主线演绎了一连串的母子情深、养父女情、校园爱情、异国情,并在最后升华为灾难兴邦的爱国主义高潮……

《大地震》还没出来时,冯导的“五亿票房”就被八方报道他夸海口,引来一些质疑。影片上映后,有人出来指责他发死人财了。我觉得实在莫名其妙。我很早就开始留意影片的上映日期,决意要去电影院大力支持。后来有朋友观完片后,评价一般,劝我不需浪费几十块钱。但我不改初衷,给出几个理由:一支持中国好导演冯小刚;二支持中国好演员徐帆;三支持难得可贵的真实取材的电影。其实我并不明白为什么唐山地震会成为敏感题材,以致那么多年了,没有谁去碰。或者有人碰过,但肯定是悄无声息地碰,因为大众都毫不知晓。现在冯导碰了,并大张商业宣传之旗鼓,让全中国无人不晓。然而却招来了一片质疑与鄙夷(声音要是还挺大的)。
我不管这片的商业成分有多少,真实记录和还原又剩下多少,但从选材到宣传的力度都是一个大大进步,给曾亲身经历的人补偿一个公众公开缅怀的心理抚慰,给虽在身边发生过但未深入了解的那辈人以及我这种只知道“唐山地震”几个字义的年青辈们一个对曾经大灾难近距离认知的机会。

开场吧 为了体现夫妻俩相亲相爱 还特意拍俩人那啥的情节 可以晚上聊聊天 说说话 谈谈心再地震就得了呗 哎 走入了一个如果中国电影不拍激情戏就没噱头可挖的尴尬境界 单纯为了给时间让媒体炒作 中国如果少这几个那么功利的电影 可能情况会改变很多

      在短短的二个小时内,象一阵阵潮水紧紧的拍打着我们的心,泪水一次次的潸然而下,特别是徐帆轻车熟路的本色演技,染湿了无数张纸巾。

灾难,无乱是天灾还是人祸,在人类历史那个大车轮的轨迹上,都不可避免。既然真实存在,为什么不能用艺术的方式去记录和重现?为什么我们不能直面去触碰?为什么触碰了就是对死者和幸存者的不敬和侮辱?那些说冯导发死人财的言论实在无稽得很!重大灾难,历来是各种艺术的灵感源泉,如两次世界大战固然是全球人民的惨痛苦难,但造就了无数的艺术精品。人类的社会文明和经验财富也有很大一部分是不断从灾难去总结和反思得到的。如果完全忽视灾难,不敢面对灾难根本就是自欺欺人,是属于好了伤疤忘了痛之徒。
恐怕灾难题材的商业片是 “发死人财”的说法也只有在中国才会出现。走出了家门,《拯救瑞恩大兵》、《辛德勒的名单》、《美丽人生》、《珍珠港》、《广岛之恋》这些影片不是被津津乐赏、奉为经典,并在世界级的评选中能摘取很高的荣誉?虚构的灾难片《后天》、《2012》、《超级火山》、《生化危机》等等不是被疯狂追捧,票房火爆?恐怕说出了“发死人财”的大部分国名都很认同以上提及的影片的荣誉和好评。但为什么在自己家门真实发生的灾难就不敢面对?我实在理解不了这种心态。我不清楚是我们太过单纯,还是太过狭隘。
总之在这一点上,我很为冯导叫屈。

接下来 地震了 但是感觉拍摄角度好像有问题的样子 没有点震撼 就是总突然掉下来大块砖头砸死人 然后催泪戏开始了 让俩孩子选择其中一个救

     除此之外,还有些细节处理值得回味:如开头部分的大片密集的蜻蜓掠过,渲染着大地震前兆,神似希区柯特式心理渲染;当选择救弟弟时,丫丫躺在漆黑的废墟里,清清楚楚听到外面选择,水泥板被撬动轰地湮灭了一个女孩生命时的那种撕心裂肺般的残酷,无不令人动容。

但虽然我十分支持《大地震》,支持全部参与人员,但我对它的电影成就不太看好。原因前面说了,电影太生涩。或许真的因为在表现这类题材上,我们的电影人还未熟习,因而生硬。或许,也是因为这个题材过于“新颖”,导致我们的观众未能习惯“消费”自己人的苦难,因此加以指责?
冯导以往的作品我也看了不少,镜头表现、剧情铺排、演员演绎,是多么行云流水般的淋漓畅快。《大地震》大部分镜头也很自然流畅,但一到表现强烈情感的那几场,就感觉卡壳了,我当时马上想到的是红色样板戏。那种表演从表情到动作,都觉得用劲太大而显得僵硬,画面马上跟着粗糙起来。尽管我也忍不住流泪,但眼泪是因为我能深刻了解那些大动作后的情感,而非他们的表演打动了我。一直以来我很欣赏徐帆,但似乎我从没见过她演绎这种强烈感情的角色,她在这片里拼足了劲地强烈着,像在表演舞台剧,而不是被捕捉细节并数倍放大给观众的胶片电影,这让我深觉别扭,但偏这片很多强烈感情流露的戏都让她去演,可能这就是我觉得卡壳和生涩的原因。不过,片中有一个感情爆破点我认为非常好,就是陈道明饰演的养父重逢方登后,说着说着突然一拍沙发厉声反问而后又重浸重逢的喜悦中那一幕,太有爆发力了,但又非常自然到位。由此可见,陈道明要高于徐帆好几级。徐帆适合不瘟不火的感情演绎,但陈道明可收可放,且收放自如。
而其他小演员就中规中矩了,张静初始终没有让我眼前一亮的作品和表演,或许这也是她一直不红不黑的原因,没有爆发,没有突破,中规中矩。

然后出现了一些列解放军战士受到热烈欢迎的镜头 还有伟大领袖毛主席逝世大家齐哭的镜头 第一个镜头还是说的过去的 这第二个镜头。。。 难怪前几天上新闻联播了 哎。。。 其实 冯导 你拍的不是电影 是得瑟

      当我们走出电影院时,除此之外,我们似乎还应该获得点什么、回味点什么,而不只是哭的昏天暗地、泪洒衣襟,特别是对国内三大导演之一的冯导,我们更希望期待点什么,因为他代表着中国民族电影的最高水准。

影片有不少情节都有明显的跳跃式,可能是删减的需要,但不影响故事的发展和观片理解,但就影响了影片的流畅性。就是有一个地方我觉毫无关乎情节却出现了,即毛泽东病逝那一段,突兀得很,让人费解,甚至导致了整个片的情节饱满度也让人怀疑。另外地震那一段,应该是电脑特技吧,实在不够真实逼真,特技制作痕迹也太明显了点。

后面就是挺老套的情节了 直接看开头猜出结尾的情节

以下提几点善意的小意见:

因此这样一部制作实在不怎么精良的影片,有什么理由能斩获个奥斯卡回来呢?能否入围我都非常怀疑。虽然题材的选择在国内很有划时代性,而题材决定了结构的恢弘和主题的深刻,感情也很浓烈深沉——这是感动很多观众的原因,也是我大力支持的原因。但冯导煽情煽得太使劲了,太着痕迹了。我觉得《大地震》的综合素质还不及早年的《集结号》,《集结号》当年为什么没去冲奥呢?不过估计老美们对中国的战争片没那么感冒,也未必有足够的耐心去感受中国式的情感。

中间 张静初演一个20岁的女人 恩 有味道 可以 张静初演的真纯
然后 帅哥陆毅出现了 我觉得吧 陆毅演20岁的男的。。。 有点。。。 选人不合适吧

     一是故事切口仿佛太窄了,仅仅是“救儿子还是救女儿”两难悖论的悲剧故事,似乎无法深层次表现出唐山大地震对整整活着的一代人真实心理影响。

感情戏 还是冯导比较拿手 对话拿捏的分寸啊 冲突的激烈程度 都挺好的 但是我不明白为什么拍着拍着兄妹的事情。。 扯到了婆媳关系问题。。。。

    “救儿子还是救女儿”,类似的是“救母亲还是媳妇”,他不仅仅大灾难面前的两难,或许是人类永远的两难。

还有 张静初的角色当了个未婚妈妈 我没明白她为什么没做人流 而且又找了年过半百的老外当老公 囧死了 冯导 你是为了以后这部电影走出国门方便一些么 还插句无敌牛的广告 中国人寿 用着踏实 我懂你的 你的辛酸 冯导 难为你了 真的

      二是故事的叙述,仿佛没有体现出冯导善讲故事的特长。

我感觉这里面最出彩的是陈道明 虽然戏份不是很多 但是 太到位了 张静初感觉演什么角色都很靓丽 不像是那个时代的人 李晨和徐帆演的角色应该算不错吧 再说句 张静初 真漂亮 陈道明 戏太有味道了

      整个故事叙述略现平淡,甚至是频落俗套,细节处理没有记录片般真实的力量,如借用70年代军营食堂、毛主席逝世、电话初装费、97年春晚等等时代符号表现时代变化;一代唐山人的命运刻画简单单薄,儿子外出闯荡多年成为大款,携带娇妻衣锦还乡,还如愿以偿地给妈添了个大胖孙子,女儿受到心理创伤后性格孤僻,初恋情人是个陈世美,坚持做一个单身母亲,最终辍学远嫁国外衣食无忧,在汶川地震现场姐弟终于戏剧化相认,一家人煽情大团圆达到高潮。我真怀疑不是冯导的水准。

本来想停住不写的 但是 为什么总有人觉得 能让人哭的电影就是好电影呢 其实想让观众 尤其是女性观众哭很简单 只要设置一个稍微悲伤点的情节再配个煽情的音乐 但是 中国的导演拍的电影总拿亲情骗人眼泪 这是一个不好的现象 中国人 家庭观念特别重 亲情不管怎么样 都可以感人 都能够感人 冯导 这电影 真实落俗套了 那别人的眼泪赚票房 拿赞美党赚票房 拿唐山大地震赚票房 拿亲情赚票房 其实 我觉得这样挺没劲的

      三是演员表演大失水准。按说这一溜演员拉出去都是每部大戏的NO1,为什么整部戏没有过目不忘的表演呢?

怎么说也是拍出很多部经典片子的导演 现在变得商业气息那么浓 挺悲哀的

      先说张静初,老实说我太失望了,依然是《孔雀》里的套路,表现受到心理创伤的女孩,似乎戏路太窄了,特别是流产那场戏有点莫名其妙,说我是唐山人,我的体会你永远不懂,故意有一种逆反的性格,被父母抛弃的感觉,在报复自己、折磨自己、甚至养父。

打一星的原因是我下午刚看完INCEPTION 晚上看了唐山。。。。。 原谅我吧 我不是有意的

      我也有唐山地震幸存的朋友,他们对人生有更特别的看法,但可惜地是冯导没有发掘出来。特别是最后母女相认那场大戏,在墓地里女儿原谅了母亲,情绪表演还欠含蓄,远不如《孔雀》最后张静初在菜市场暗自哭泣来的传神。

      其他人,陈道明、杨立新也只能是中规中矩,没有什么闪失,也没有出彩之处,陆毅只是跑个龙套。

最后,提几点我个人粗浅的想法。

      一是唐山大地震是个非常好的题材,真够拍出一个经典的料。

      唐山是一个特殊的城市,35岁以上中国人都曾铭记着唐山这个名字。30多年前,大批在全国各地医院疗伤的难友们,使我们许多人都曾近距离感受过那场灾难,30多年过去了,那场人类历史上最大规模的灾难过后,那整整一代幸存者到底经历了怎样的人生,他们的命运怎样,他们是怎样一个集体的心理历程,就象电影里说的我是唐山人精神,我们真的很想知道。

      二是唐山是个极具典型意义的改革开放的缩影。

      唐山从一个废墟里的城市,特别是九十年代唐山的钢铁行业、铁矿业、陶瓷业蓬勃兴起,现在已发展成为河北最富裕的工业城市,一定经历过一个剧烈的社会变迁,我们真地很想知道,在大灾难的背景下,各行各业人物命运真实的变迁,特别是真实小人物,如纺织工人的母亲,残疾的儿子,被收养的女儿,他们真实生活的写照,他们应对生活的态度,他们形成的独特唐山人精神,或许不光鲜,或许不是大团圆,但他们或许更真实,真实就是力量,更能打动人心,人性的光辉也许就在这里,也许就是冯导苦苦追求的主旋律。

      三是说说中国电影。

      处理唐山大地震这种人文关怀题材,这让我想起了贾章柯、想起了陆川们,他们往往能给我们带来现实主义人文关怀的冲击,他们象是生活在真实的底层大众里,在《三峡好人》里千里寻妻的矿工身上、悲情的小马歌身上,在《二十四城记》口述的下岗工人身上,在《可可西里》被流沙埋没的缉私队员身上……

      冯导成为大导演后仿佛离大众有点远了,但冯导曾经为我们刻画过经典的小人物形象,我期待着唐山大地震成为一类片子开端,那些闪烁着人文精神、人性光辉的经典佳作!
转自

版权声明:本文由澳门金莎娱乐场网址发布于影视影评,转载请注明出处:票子一箱一箱的赚,好不在影片本身